图片文件像素：4600 x 3500 px

彼得·莱利爵士，老主人区-

-

（索斯特1618年至1680年伦敦）
约克公爵夫人安妮·海德的肖像（（1637年至1671年）
刻在照片顶部：安妮·海德。约克公爵夫人
油画，124；x；100；这幅画与敦煌梅西（Dunham Massey，编号932330）彼得·莱利爵士（Sir Peter Lely）工作室中相同人物的相同尺寸肖像有关

图片文件像素：4600 x 3500 px

克里斯蒂安·贝伦茨，老主人区-

-

（汉堡1658-1722）
桌子上的玻璃器皿、瓷碗和怀表，

画布上的油画，46 x 62厘米，框架
这幅画的构图基于贝伦茨在罗马科西尼宫国家广场的作品。

图片文件像素：4600 x 3500 px

安东尼奥·巴迪勒二世。老主人-

-

（约1424-1507/12年的维罗纳）
与玛丽和圣徒约翰、抹大拉的玛丽、彼得和希罗尼穆斯一起在十字架上降神，
坦佩拉在伍德，181；x；123；cm，框架

出处：维罗纳圣阿尔教堂（1807年废弃）<收藏安德里亚·蒙加（1794-1861），维罗纳<收藏弗朗西斯科·蒙戈（？-1884），维罗纳，直到1885年<收藏皮埃特罗·蒙加，维罗纳（作为贝纳格里奥）<收藏塞萨尔·劳伦蒂，威尼斯，1911年<拍卖会，苏富比，伦敦，21。1993年4月，地块137（作为意大利东北部的一所学校，大约1500年，位于一个庄园内）<拍卖会，艺术博物馆，巴黎，24。2008年6月，地块5（费拉莱斯学校，1550）<拍卖会，艺术博物馆，巴黎，26。2017年9月，第95号地块（作为费拉莱斯学校，16世纪）<拍卖会，艺术博物馆，巴黎，21。2018年3月，第134号地块（安东尼奥·巴迪勒二世）
由当前所有者在那里收购

文件：
G.Biadego，维罗纳L\'Arte degli Orefici，维罗纳1890，第43节：“大师安东尼奥·贝洛·迪彭托在圣母玛利亚圣母院和圣母院担任主播……主播在巴黎圣母院的一个广场和一个雕像上。”[“去找画家安东尼奥·贝洛大师，与哀悼的圣玛丽和圣阿尔……一起表演两幅祭坛画，激情钟声和人物将由上述官员选择“]；
弗朗西斯科·蒙戈（Francesco Mongo，最近去世）的画作清单，由他的兄弟皮埃特罗（Pietro）于1885年3月28日获得：“塔沃拉·达阿尔塔雷（Tavola da altare）圣母玛利亚（madonna Addolata e Santi）和索托波斯塔·普拉德拉（sottoposta Pradella）在特斯孔帕蒂（tre scomparti）的檐口del Benaglio veronese“[“装裱了圣母玛利亚和圣徒的祭坛画，下面是维罗纳的Benaglio创作的三格Predella”]，由E.M.Guzzo，Il patrimonio artistico veronese nell\'Ottocento tra collezionismo E Dispersoni出版（第二部分）内容：阿提阿卡迪亚农业博物馆，维罗纳科学馆，CLXXII，1995/96，第452/453页，第10号<彼得罗·蒙加斯拥有的画作目录：“麦当娜·阿多洛拉塔·桑蒂·索托波斯塔·普雷德拉·特瑞·斯孔帕蒂、克里斯托·S·弗朗切斯科·S·吉拉莫。塔沃拉·阿尔塔雷，贝纳格里奥·贝隆。se“[《麦当娜与圣徒的哀悼》，包括带三个隔间的Predella，基督圣方济各圣杰罗姆，祭坛画，维罗纳的贝纳格里奥》”，由E.M.古佐出版，Il patrimonio artistico veronese nell\&Ottocento tra collezionismo E Dispersoni（第二部分）作者：阿蒂·艾尔卡德米娅·阿格里科图拉，维罗纳科学书信出版社，CLXXII，1995/96，S.461，第24期


文学家：

G.杰罗拉，我在加洛法诺的《圣母维罗纳》，维罗纳市博物馆，V，19。1911年7月至9月，第195/196页，附图<E.M.古佐，安东尼奥·巴迪勒的《基督艺术》，1993年第81期，第200-202页，图。第204条，第6条<E.M.Guzzo，Ricerche sul Rinascimento veronese：安东尼奥·巴迪勒、米歇尔、吉罗拉莫·戴利布里（Girolamo dai Libri），摄于：维罗纳河谷大峡谷，2008年维罗纳皮埃保罗-布鲁格诺利奥诺雷研究所，S.345-351，图。1和图。安东尼奥·巴迪勒二世。属于维罗纳最著名的艺术王朝之一。其中包括大约12名画家，他们年龄在14岁之间。17岁。==参考===外部链接==*官方网站这幅画中艺术家的身份最近被确定：他以前是紧急状态下的“大师德尔塞斯波·迪加罗法奥”[“康乃馨灌木丛大师”]以其画作中经常出现花瓶或粉红色或红色康乃馨花束而闻名，这可能被视为个人商标或签名。安东尼奥二世。是15世纪绘画的主要代表之一&nbsp；在维罗纳；他的作品在20岁出头。由艺术史学家朱塞佩·杰罗拉于19世纪重建：他的作品的著名例子可以在卡斯特尔韦奇奥博物馆和维罗纳的圣阿纳斯塔西亚大教堂找到。
与圣母玛利亚和圣徒约翰、抹大拉的马利亚、彼得和希罗尼摩一起，完成了这幅耶稣受难的画像。1497年8月，画家安东尼奥·巴迪勒二世。以及Arte degli Orefici（金匠协会；见文件）的代表。1498年，画家获得了这幅画的报酬，这幅画是为维罗纳金匠教堂设计的，该教堂是为了纪念保护地幔圣母院和圣阿尔ò：它仍然存在于托姆贝塔区，尽管它现在已经被亵渎了。在合同中，这幅画被命名为“anchona con la pietáe con figure li diráli Soprascriti of Cialiali”（作为“带有pietá和人物的祭坛画，由官员决定）”换句话说，根据创始人的数据；h、 金匠公会。多亏了一张20出头的照片。在19世纪，人们知道，现在的十字架上还有一块由三块温度板组成的前刻板，上面描绘了圣方济各接受创伤、由两位天使支撑的坟墓中的基督和忏悔的圣杰罗姆。当选圣徒的名字与委员会成立时公会的主要成员一致。在它的历史过程中，祭坛画显然在图像的下边缘被修剪，并沿着图像的上边缘补充了大约20厘米。
1807年，由于阿尔特·德格利·奥列菲奇（Arte degli Orefici）的解散，圣阿尔ò教堂成为国家财产，并作为附近托巴教区教堂的一个讲坛保留了几年，直到最后被亵渎。1821年后，安德烈·蒙戈获得了教堂的所有家具，包括现在的绘画。
这幅画是安东尼奥·巴迪勒二世的典型作品。可以与三联画的中央嵌板进行比较，这是维罗纳圣典博物馆（Museo Canonicale di Verona）亚历山大圣女埃琳娜（Elena）和凯瑟琳（Catherine）的圣像（见图1）。那里的风景与现在的画相似，包括同一座带有炮塔的堡垒。人物类型和风格、面部和褶皱与巴迪勒的著名作品有明显的相似之处；二,