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David Teniers II：大师画、1900年前的版画、和微缩画-

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（安特卫普1610年至1690年布鲁塞尔）
“剧院画室”（1656年至1660年），一套46个铜版版画，从246张的顺序开始，1张。1660版，Hg。亨德里克·艾尔特森斯（Hendrick Aertssens），以大卫·泰尼尔斯二世（David Teniers II）的模特为基础，在利奥波德·威廉大公（Archduke Leopold Wilhelm）收藏的意大利大师的画作之后，由科林·波尔（Coryn Boel）、彼得·范·利塞伯滕（Pieter van Lisebetten）、西奥多·范·凯塞尔（Theodor。格式，图纸尺寸42；x；28；cm；厘米，印刷在44页上，无通行证。，无边框，（44），（Sch）
非常出色、强烈且对比鲜明的印刷品。每个盘子的边缘都有一条宽边。状况良好

在戴维·泰尼尔斯二世·的《剧院画报》上利奥波德·威廉大公收藏了246幅关于意大利绘画的铜版版画，这些版画是由不同的艺术家根据泰尼尔的模板雕刻而成。利奥波德·威廉是西班牙菲利普四世的总督，1646年至1656年任西班牙总督。荷兰。在此期间，他任命大卫·泰尼尔斯二世为布鲁塞尔的宫廷画家，并委托他在一份插图目录中出版他丰富的艺术收藏的一部分。作为这个大型项目的·，Teniers最初制作了绘画复制品或复制品。油画素描之后，在铜版的大小上进行雕刻，作为各自雕刻师的模板。参与该项目的雕刻师包括扬·范·特罗延、卢卡斯·沃斯特曼、彼得·范·利塞贝滕、科林·波尔和西奥多·范·凯塞尔。

尽管这本书的落成日期是1658年，但这些盘子可能是1656年至1660年之间完成的。1660年，亨德里克·阿尔特森斯出版了第一版目录，其中的铜版版画就是从中产生的。1684年，雅各布·皮特斯在安特卫普出版了第二版（带编号）。希罗尼莫斯和扬·巴普蒂斯特·维尔杜森又出版了两个版本（没有出版日期），1755年在阿姆斯特丹和莱比锡出版了法文版

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克莱门斯·冯·波辛格，大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（萨尔茨堡1855年至1938年维也纳）
洗衣女工，签名并注明日期克莱门斯诉波辛格，维也纳，1901年3月，自然纸粉彩，50；x；38；厘米，帕塞普，（胡）

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利奥波德·格拉宁格，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（维也纳1852-1941）杜恩斯坦视图，阿格斯坦视图，副本，均署名L.格兰宁格，纸上水彩，每幅28 x 42厘米，框架，（2）（胡）

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参观地图和主要图纸，直到1900年的印刷品，，微缩画-

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Amoretten schmieden Liebespfeile vor einem Tempel, typographisch bezeichnet P. Allmer fc. und Wien bey Jos. Eder, Nr. 235, kolorierter Punktierstich, 10,5 x 7,5 cm, verso handschriftlich bezeichnet \"Original\", abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, S 25, dazu: eine weitere Besuchskarte Amoretten mit Leier und Brief, Punktierstich, koloriert, typographisch bezeichnet Wien bey Jos. Eder,10 x 8,5 cm, (2) (Hu)

Die Amor- und Amorettenikonographie fand vor allem auf Besuchskarten Anwendung, die bei Höflichkeitsbesuchen in Hinblick auf eine anzubahnende Liebesaffäre abgegeben wurden.

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

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新年贺卡。1900年前的主要绘画和印刷品，，-

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\"Nichts soll je im Wege stehn, immer glücklich Dich zu sehn\", nach 1815, Streifenzugkarte, Umrißradierung koloriert, 7,2 x 9 cm, typographisch bezeichnet Wien bey J. Bermann, Nr. 228, (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 :Print 尺寸 :44.5 × 33.7 cm Print

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情色裸体——20世纪勒萨蒂里孔的蚀刻画-安德烈·德兰(French, 1880–1954)

英文名称:Erotic Nude - Etching from Le Satyricon, 20th Century-André Derain

材质 :Oil on panel 尺寸 :91.4 × 85.1 cm Painting

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朱迪画她的柏树（自然作为老师）|意大利系列，2015年-肯尼哈里斯(American, b. 1974)

英文名称:Judy Drawing Her Cypresses (Nature as Teacher) | Italy series, 2015-Kenny Harris

材质 :Paper 尺寸 :32 × 55 × 6 cm Painting

展台上木架上的精美扇子画，第19页。C.中国（1887年）-未知的(Unknown)

英文名称:Fine Fan Painting in Wooden Frame on Stand, 19th. C., China (1887)-Unknown

材质 :Two-channel video composition, 7:20min, looped Hand-blown glass bubble, video screen embedded in white acrylic pedestal on/off switch and sound knob 尺寸 :35.6 × 35.6 × 25.4 cm Installation

你用什么颜色画你最喜欢的风景画？（2020年）-Katja Loher(Swiss, b. 1979)

英文名称:With which colors do you draw your favorite landscpe? (2020) | Available for Sale-Katja Loher

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1800年左右的维也纳。1900年以前的主要绘画和印刷品，-

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一堆贺卡、标签、带有金色纸张应用的纸压花卡、手绘蚀刻（k.k.Forslehranstalt zu Mariaburnn的视图）、、穿孔、轮廓蚀刻，以及F.Barth、F.Drubacher、Hoffmann、Hiess、Enrich in Linz的其他作品，各种格式（20件）（胡）