材质 : Oil on canvas

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1916年，从彼得伯格尔到慕尼黑的老市政厅。-查尔斯（卡尔）维特

英文名称:Blick vom Petersbergl auf das Alte Rathaus in München, Um 1916.-Charles (Karl) Vetter

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彼得·芬迪，19世纪的绘画。

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（维也纳1796-1842）


来自萨尔兹卡默古特的农民，1821年左右，签名为p.Fendi，木刻油，26 x 20厘米，带框，
展出：
彼得·芬迪，维也纳奥地利画廊，56。临时展览，上丽城，30。5月15日。1965年9月，展览目录，第33页，第91号。1965年2月，维也纳，弗兰兹·巴特克报道，复印件

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彼得·芬迪，19世纪的绘画。

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(Wien 1796-1842)
Stillleben mit Putti, um 1840, signiert P. Fendi, Öl auf Holz, 33 x 41 cm, gerahmt, (W)

Provenienz:
Privatbesitz USA.

Vergleiche:
Peter Fendi, Ausstellungskatalog Österreichische Galerie 1963, Nr. 112, Nr. 113;
Nr. 114;
Walter Koschatzky, Peter Fendi, Salzburg 1995, S. 184, Abb. 160

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彼得·弗朗西斯·彼得斯，19世纪的绘画。c。-

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（Nymwegen 1818-1903斯图加特）
狩猎归来，签名，日期为p.F.Peters 1872，背面是手写标签，油画，28 x 44厘米，框架（框架轻微损坏），（Rei）

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安娜·彼得斯，19世纪的绘画。

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（曼海姆1843-1926 Sonnenberg b.Möhringen）

一件花瓶中的花，由安娜·彼得斯签名，纸板上的油，49.5 x 34.5厘米，带框（Rei）

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安娜·彼得斯，《19世纪的绘画》。19世纪的-

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(Mannheim 1843–1926 Sonnenberg bei Möhringen)
Blumenstillleben, signiert Anna Peters, Öl auf Leinwand, 80 x 105 cm, gerahmt

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彼得·瓦尔德纳，《20世纪的绘画》。19世纪的-

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(Hall i. Tirol 1948 geb.)
Schivergnügen, monogrammiert unten rechts: PW, Acryl/Bleistift auf Sperrholz, ca. 91 x 61 cm, gerahmt Ruf 1.000

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彼得·斯托亚诺夫，19世纪的绘画。

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(tätig in St. Petersburg 1887- 1894) Bauernhochzeit, signiert C. Stojanow, Öl auf Leinwand, 96 x 71,5 cm, gerahmt, (GG)

Provenienz:
Russkaja\'s Gallery, 1993; dort vom heutigen Besitzer erworben; Privatsammlung Italien.

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乔万·巴蒂斯塔·高利和亚伯拉罕·布吕盖尔，老大师一世-

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（热那亚1639–1709罗马）
（安特卫普1631–1690那不勒斯）
在风景背景前拿着花瓶的年轻人，
帆布油画，97.5 x 76.5厘米，框架

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飞利浦·德莫珀和简·布鲁盖尔二世-老主人-

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（安特卫普1598-1634）和（安特卫普1601-1678）
宽阔的河流景观，
帆布油画，83.5 x 117.5厘米，框架

我们感谢克劳斯·埃尔茨确认了归属。他的专家意见附在这幅画上<年长的菲利普斯·德莫珀受父亲乔斯的教育。在加入安特卫普卢克行会之前，他在年轻的扬·布吕盖尔的陪同下踏上了前往意大利的艰苦旅程。在罗马，de Momper绘制了一系列关于城市及其周边环境的图片。据信，在1622年至1624年间，他加入了Bentvueghels，这是一个由活跃在罗马的佛兰芒和荷兰画家组成的协会。1624年11月，他回到安特卫普，加入当地卢卡斯吉尔德，成为一名成员的儿子维恩米斯特。由于他已经在父亲的工作室工作过，他对自己的绘画风格非常熟悉。过去，他的几幅画都是他父亲的作品。然而，他知道如何发展一种独立的风格，将自己的想法和当代趋势结合起来。飞利浦还表现出了对某些图案的偏爱，这些图案显示了他的个人签名。由于这位艺术家没有署名作品，因此很难确定他的作品。几件原本属于乔神父的作品现在交给了飞利浦进行审判<第一组作品由克劳斯·埃尔茨在一本专门介绍飞利浦父亲乔斯·德莫珀的专著中确定。埃尔茨给飞利浦分配了一组画，这主要表现了特雷维索和罗马，他相应地称之为“特雷维索集团”这些作品曾被视为他父亲的作品，显示出主题和风格上的联系。构图和配色方案表明最早起源于1620年代。这些图像显示出明显的意大利影响，最有可能影响了他在1620年代早期到意大利的旅行。这是由于一个例子是一条河边的村庄场景，人们怀疑那里有特雷维索（苏富比拍卖行，2007年4月26日，伦敦，第8号地块）。飞利浦·德莫珀在书中记录了一座河边城市的日常生活

飞利浦的另一组绘画实验性地展示了狭窄河谷的景观，如图所示。它与乔斯的作品的不同之处在于其郁郁葱葱的植被和更加克制的配色方案和笔触。包括和平放牧的鹿也是这一群体的典型特征。一个例子是Custodia基金会山地景观中的河谷。年轻的扬·布吕盖尔在这幅画中画了动物和一些斯塔法日人物，因此可以认为这是两位亲密朋友的联合作品