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西奥多·基特尔（Theodor Kittel），大师画，1900年前的版画，-

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（瓷器画家；活跃于1878年至1894年的加布朗茨）
穿着蓝色衬衫、戴宽边帽的农民男孩，穿着黄色花边和布料的女孩，verso将西奥多·基特尔命名为1864年或1864年。1865年2月19日，贴上绷带标志，画家编号863，陶瓷微缩，10.5；x；8；厘米，镶框，（2）（胡）

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巴塞洛缪斯·布林伯格画圈，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（1598 um 1657）
蒂沃利的西伯利亚节拍，棕色羽毛，棕色，手工制作，19 x 27厘米，晒黑，斑点，帕塞普。，无框架（Sch）

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弗朗西斯科·特雷维萨尼（Francesco Trevisani），大师画，1900年前的版画，-

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（罗马卡波迪斯特里亚1656-1756）
研究《圣彼得的奇迹》。威尼斯圣罗科教堂（1734年）中的“帕多瓦的安东尼”，灰色底漆板上的黑白粉笔，棕色羽毛标记“特雷维萨尼”，18.5；x；25；厘米，帕塞普，无框架（Sch）

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约瑟夫·斯特拉卡（Josef Straka），大师画，1900年前的版画，-

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（1864年至1946年维也纳萨尔城堡）
地堑的瘟疫柱，由何塞签名。斯特拉卡，，粉笔层压在纸板上，29；x；23；厘米，装框，（胡）

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新年贺卡、1900年前的大师画和印刷品、、-

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Heitere Motive: Zusammenstoß der Sänftenträger, Phäake (mit Text: \"Ich weiss, dass Sie die guten Bissen und volle Gläser nicht gern von sich schieben, drum sey dies ganze Jahr, mein runder diker Herr, Ihr Beutel wie Ihr Tisch und Flaschenkorb nie leer\", Bei der Wahrsagerin, verso handschriftliche Notiz \"Druck nach einer Caricatur von Opitz(Georg Emanuel Opitz, 1775-1841), abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 238, S 101, kolorierte Punktierstiche, ca. 8 x 10 cm,(3), (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

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汉斯·韦克特林，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（斯特拉斯堡大约1485-1526年）
基督被钉在十字架上，手工木刻，旧彩色，21.7 x 16.8厘米，在书的整页（30.5 x 21.2厘米），帕塞普32号通道。，无框架（Sch）

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卡洛·卡内拉：1900年前的大师画和版画、、微缩画-

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（维罗纳1800-1879米兰）
的里雅斯特的港口主题，标题和日期为1862年的圣卡洛·的里雅斯特，以及圣尼科洛·格雷卡·卡贾·维万特·基耶萨（Contrada San Nicolo Greca Caja Vivante Chiesa），与刻着卡洛·卡内拉·迪普（Carlo Canella dip）的相反。的里雅斯特韦杜塔（1）862，纸上水彩，46 x 35厘米，镶框，（胡）

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Fritz Lach，大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（林茨1868-1933维也纳）
维登·阿姆·莫德林巴赫，书名、签名和日期：弗里茨·拉赫1910，莫德林巴赫，纸板水彩，41；x；54；厘米，装框，（胡）

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Aniello Falcone，大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（那不勒斯1607年至1656年）
带有望塔的堡垒研究，参考那不勒斯卡斯特努沃（Maschio Angionino）的建筑，纸上红色粉笔，16.8；x；25.8；厘米，背面棕色羽毛表示“克劳德·洛兰”，帕塞普。，无框架（Sch）

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乔凡尼·贝纳什，大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（Fosanna 1636–1688那不勒斯）
详细研究了一组士兵和前景中的三个人物（通过十字架？）组成的构图，对一个躺着的孩子和一个女人的回溯研究，灰色的一把黑色粉笔，39；x；51；厘米，左下角空白完成，通过。，无框架（Sch）