Ten drawings: (i) Groupe de personnages et croissant de lune (ii) Thème de recherche pour la Porteuse deau (iii) Etude pour les huiles de 1947: Flood ou Inondation ou Grange Blanche (iv) Etude pour les tableaux intitulés Black Mountain (v) Etude pour les huiles: Granges au bord de leau ou Barn by the pool spring (vi) Etude de montagnes (vii) Mise en page dœuvres pour une exposition (viii) Etudes divers pour des œuvres exécutées entre 1951 et 1957 (ix) Croquis dun cylindre (x) Worlds Library, série de croquis pour un projet de bibliothèque-Amédée-Ozenfant
（十张图纸：（i）人物组和新月（ii）Deau载体的研究主题（iii）1947年油画研究：洪水或洪水或白色谷仓（i v）黑山绘画研究（v）油画研究：Leau边缘的谷仓或池泉谷仓（vi）山地研究（vii）展览作品布局（八）1951年至1957年期间作品的杂项研究（九）圆柱体素描（十）世界图书馆，图书馆项目素描系列-阿美代-奥兹金特）

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一个女孩的头像，为乌菲齐圣母波波罗祭坛画中的一个人物做研究-费德里科·巴罗奇

~ Head of a Girl, study for a figure in the Madonna del Popolo altarpiece in the Uffizi (ca. 1575–79) --Federico Barocci (Italian, 1528-1612)

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对画中大卫和庇护九世人物的裸体研究圣母玛利亚的完美受孕-Józef Simmler

~ Nude studies for the figures of David and Pius IX in the painting The Immaculate Conception of the Blessed Virgin Mary (1864) --Józef Simmler (波兰画家, 1823-1868)

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对画中大卫和庇护九世人物的裸体研究圣母玛利亚的完美受孕-Józef Simmler

~ Nude studies for the figures of David and Pius IX in the painting The Immaculate Conception of the Blessed Virgin Mary (1864) --Józef Simmler (波兰画家, 1823-1868)

Lobi figure, Burkina Fasso-Statue-Lobi-Burkina-Fasso-
（洛比图，布吉纳法索-布吉纳法索洛比雕像-）

材质 :Oil on canvas 尺寸 :134.6 × 88.9 cm Painting

达布奇克·格雷布（2016）-苏伦德拉·奈尔

英文名称:Dabchick-Grebe (2016)-Surendran Nair

Labubu with Dino Star Costume | Dino Star 裝扮的 Labubu-Okokume
（拉布布穿着恐龙明星服装|恐龙明星裝扮的 拉布布-奥库姆）

Angel of the Annunciation; Virgin of the Annunciation: a pair-Attributed-to-Jacopo-da-Ponte-called-Jacopo-Bassano
（报喜天使；一对处女的预告-雅格布·达庞特的名字叫雅格布·巴萨诺）

材质 :Gelatin silver print, photomechanical print, gouache, and ink 尺寸 :17.6 × 11.4 cm Mixed Media

打孔球还是布昂纳罗蒂的不朽（布昂纳罗蒂不朽的打孔球）（1920）-恩斯特(German, 1891–1976)

英文名称:The Punching Ball or the Immortality of Buonarroti (The Punching Ball ou l’immortalité de Buonarroti) (1920)-Max Ernst

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雅格布·达庞特，雅格布·巴萨诺将军，老大师-

-

（大约1510-1592年的巴萨诺·德尔·格拉帕）
留胡子男人的胸像，
油画，68.5；x；59.5；厘米，框架

出处：
佛罗伦萨文图拉，直到1928年<被参议员西蒙·古根海姆夫人收购<捐给丹佛艺术博物馆，196年<拍卖会，佳士得，纽约，27。2010年1月，地块272（作为提香周界）<我们要感谢亚历山德罗·巴拉林，他提议将这幅画归属于雅格波·巴萨诺，感谢他帮助将其编目。
雅格布·巴萨诺的肖像艺术是他作品的一个方面，直到50年代才开始出现在人们的视野中：在1960年代，雅格布·帕尔马·乔瓦纳的作品被认为是艺术家的晚期作品，而似乎没有早期和成熟时期的肖像，一幅男子拿着一本书的肖像，以前在克雷斯收藏，现在在孟菲斯布鲁克斯纪念美术馆。虽然最近的研究证实了这幅肖像对他15世纪30年代早期的重要性，但新的研究也显示了一些，但以下创作阶段的重要参考点：谢尔伯恩伯爵在鲍伍德宫拥有的15世纪50年代方济各会僧侣头骨，盖蒂博物馆中一名男子的肖像，以及15世纪50年代柏林巴萨诺的波德斯塔。此外，对波士顿美术博物馆（Museum of Fine Arts，Boston）一位教士肖像的年代测定有助于更好地理解基斯特收藏的1566年塔索（Torquato Tasso）肖像。这反过来又使得汉普顿法院（Hampton Court）一位戴着手套的男子的肖像的年代得以及时确定，这是第17次。在19世纪，它以一种非凡的方式被人们所期待。后两件作品对于追溯巴萨诺艺术在圣埃柳瑟留斯祭坛画时期的变化至关重要。在这样的背景下，终于有可能认识到热那亚罗索宫一位祈祷者肖像的全部意义，并将他恢复为一件完全私人的作品。在波士顿肖像不再追溯到15世纪70年代之后，人们有可能将曾被认为是他的孩子莱安德罗或他父亲的作品分配给他的父亲。例如，弗朗西斯科在罗马斯帕达广场（Galleria Spada）的一幅拿着书桌的男子肖像，以及在卡塞尔（Kassel）的托斯卡纳大公弗朗西斯科·德梅迪奇（Francesco I’de’Medici）的肖像：这两幅作品与奥斯陆国家美术馆（National Gallery）的一幅壮丽男子肖像有关，引发了一些问题。巴萨诺1580年代晚期作品的重建，直到最近才通过确定所谓的“第五风格”（quinta maniera）来实现这一创作阶段有大量杰出的作品，这些作品在风格上基本上是粗略的，而不是完全完成的，但除了建筑师安东尼奥·达尔庞特（Antonio dal Ponte）的肖像之外，这些肖像也不见了。1960年代，达尔庞特曾在伦敦布罗德百货公司（Brod’s）工作，后来在一间私人房间里。姆隆。br>
巴萨诺目前的肖像画是他作品的一部分，这无疑为他作为1580年代肖像画家的最后创作阶段提供了线索。画中的人物可以在一堵墙前看到，墙的左边有一个壁柱和一个大理石表面，墙的后面似乎仍有褶皱。这幅四分之三的肖像以其巨大的简洁性散发出开放性，这同样适用于转向我们的头部的旋转运动。这些特征在当时以及伟大的威尼斯肖像画家提香和丁托雷托的继任者中奠定了这幅肖像画的基础。画中的人穿着蓝色斗篷，斗篷在胸前狭窄的貂皮镶边上收拢。他将人物包裹起来，让其特征栩栩如生地突出。这一效果通过黑色帽子得到了强调，黑色帽子由与斗篷相同的蓝色面料制成。尤其美丽的是斗篷和帽子的冷蓝色色调与化身的暖金色赭石形成对比，突出了眼睛的穿透蓝色。长袍和帽子的蓝色似乎比原来更暗，尤其是因为它已被摩擦变钝，并在某个时间点试图改变左肩和帽子的形状而受损。这些手术与右肩区域的手术不同，右肩区域似乎是个人的奔腾。与绘画表面的其他部分不同，面部特征的建模是完全完整的，尤其生动：光线被反射并分散在被描绘人的前额上，以无数细微差别穿透化身，而阴影区域则用尖笔精细地绘制。毫无疑问，巴萨诺老人的手正是为了给画中人物的面部特征增添迷人的清新气息。浅色胡须的银光闪闪的头发和白色衬衫领子将人物的面部与深色长袍和背景联系起来。清晰、威严的目光和严肃、严肃的表情深深印在观众的身上，证明了威尼斯艺术的伟大人物之一，他总能激起人们的尊敬和敬畏。凝视的力量。我们不知道这里描绘的70多岁的人是谁。他戴着与巴萨诺在卡塞尔的波德斯塔相同的帽子，在他儿子莱安德罗的肖像中戴着巴萨诺本人的帽子（今天在维也纳的昆斯特历史博物馆）；巴萨诺公民博物馆（Museo Civico di Bassano）1577年的包皮环切术雕像中也有一个戴着这样的帽子。p>