材质 :Gilt and Hand-Painted Earthenware 尺寸 :20.6 cm diameter Design\\\\u002FDecorative Art

维也纳分裂国家镀金和手绘陶器柜板，由弗兰兹·斯塔迪格尔（Franz Staudigl，1912年）设计-恩斯特·瓦利斯

英文名称:Vienna Secession Gilt and Hand-Painted Earthenware Cabinet Plate Designed by Franz Staudigl (1912)-Ernst Wahliss

图片文件像素：4800 x 3400 px

名片和设计sMaster图纸和印刷品多达1900张，，-

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Verschieden Amorettenmotive mit Täubchen, Amor und Psyche (abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 242, S 103), Liebestrank, 3 Putti, 5 Stück, kolorierte Punktierstiche, z. T. mit handschriftlichen Vermerken \"Dein Bruder\", \"Original\", 10 x 7 cm und kleiner, 1 Stück typographisch bezeichnet \"Wien bey Jos. Eder\" und Nr. 259 (5)(Hu)

Amor- und Amorettenikonographie fand vor allem auf Besuchskarten Anwendung, die bei Höflichkeitsbesuchen in Hinblick auf eine anzubahnende Liebesaffäre abgegeben wurden.

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 :Felt tip pen, fineliner and ballpoint pen on paper 尺寸 :29.9 × 21 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

视力不良的图纸-随机设计系列正方形-2018年2月13日星期二-2018年2月15日星期四（2018年）-特蕾莎·布尔加(Peruvian, b. 1935)

英文名称:Dibujos con visión mala - Diseno serial de cuadrados al azar - Martes 13/02/2018 - Jueves 15/02/2018 (2018)-Teresa Burga

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马西娅·比比科夫（Massia Bibikoff）为残疾人设计的服装博物馆大厅（德国制服）-马西娅·比科夫

~ Salle du musée du costume aux Invalides (uniforme allemand) (1916) --Massia Bibikoff

材质 :Pen, ink on paper 尺寸 :152.2 × 107.8 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

一座有塔的城市，打开一盏灯，苹果上的爱民，海边的岩石，国家博物馆——大马士革——叙利亚，穿过村庄的小径，棕榈树上的城市，挂在村庄里，鱼城[装置]（2010/11）-致命的(Syrian)

英文名称:A City with a Tower, Turning on a Lamp, Aimins on an apple, A rock next to the sea, National Museum - Damascus - Syria, A Pathway through a Village, A city over palms, Hanging on in a Village, Fish city [Installation] (2010/11) | Available for Sale-Adib Fattal

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带有国家盾徽、旗帜和横幅的装饰设计-卡雷尔·阿道夫狮子纪念印

` Decoratief ontwerp met het rijkswapen, vlaggen en vaandels (1874 ` 1945) --Carel Adolph Lion Cachet (荷兰艺术家, 1864 – 1945)

图片文件尺寸: 4956 x 6388px

不明房间的室内设计图纸。用绿色面板绘制草图-温诺德赖斯

~ Interior design drawings for unidentified rooms. Sketch with green panels (1910) --Winold Reiss (美国艺术家, 1886-1953)

图片文件尺寸: 6494 x 4995px

不明房间的室内设计图纸。未经确认的室内草图-温诺德赖斯

~ Interior design drawings for unidentified rooms. Sketch for unidentified interior (1910) --Winold Reiss (美国艺术家, 1886-1953)

图片文件尺寸: 8920 x 7056px

Barricini糖果包装的平面设计图纸。][书房，蓝色、黄色和金色的车轮图案盖设计-温诺德赖斯

~ Graphic design drawings for Barricini Candy packages.] [Study, wheel pattern lid design in blue, yellow, and gold (1948) --Winold Reiss (美国艺术家, 1886-1953)

材质 :Charcoal and Oil-stick on Paper 尺寸 :35.6 × 27.9 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

2021，铁幕、室内设计和遭遇的极端，或者，一项关于如何在墙体倒塌后根据国家意识形态装置的平均平方英尺变成灯泡的人类技术水平考古学-目标A.D()

英文名称:Iron Curtains, Interior Designs, and the Extremities of the Encounter—or, a Horizontal Archaeology of Human Technologies of How to Change to a Light Bulb Based On The Average Square Footage Of State Ideological Apparatuses After The Fall Of A Wall, 2021-objet A.D