图片文件像素：4800 x 3400 px
Jannis Kounelli的战后和当代艺术I-
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（比雷埃夫斯1936-2017罗马）
无标题，196-62，署名Kounellis J.，纸上打印机墨水，69.5；x；100厘米，镶框
出处：伦敦Galerie Anthony d\'Offay，私人收藏，德国，1993年收购。
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“通过省略自然形式的表示，而代之以字母、数字和符号，如箭头或算术符号，这部作品在一定程度上从抽象和超现实主义的绘画平面上移除，处于塑性话语和概念话语之间的中间阶段。贾斯珀·约翰（Jasper Johns）在同一年的字母和数字绘画是相关的，但对表面作品的各自强调与抽象表现主义的绘画传统相当相关：约翰（Jasper Johns）的字母和数字被视为图形元素，而非语义元素。
托马斯·麦克埃维利（Thomas Mc Evilley in:Jannis Kounellis，展览猫），芝加哥当代艺术博物馆，1986-87，S.25
图片文件像素：4800 x 3400 px
赫尔曼·尼奇的战后与当代艺术I-
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（维也纳1938年）
背面签名为hermann nitsch 1990的带有绘画衬衫的散装图像，黄麻油，顶部和底部边缘安装在彩色木条上，200；x；300厘米
出处：
私人收藏，维也纳——迪雷克特·沃姆·昆斯特勒
“……陷入极度狂喜的污渍并遮住画面表面的演员。通常情况下，比只在屏幕上成功还要自发，衬衫上的强度会增加。它会自动地被染色、弄脏、弄脏、敲打、涂抹、溢出、喷射，就像画家在绘画过程中打开我们的深渊，在血汗的包围中，喝下痛苦的杯子、十字架、狄奥尼索斯的撕裂，他的神职人员礼服，他的祭品衬衫上印着祛魅的潮湿印记；为了丰富其色彩结构，衬衫被挂在图片上作为最高的装饰品和奖杯。有些图片不需要衬衫，其他人需要它。
赫尔曼·尼奇，1991年，关于绘画衬衫（及其在图片中的功能）
图片文件像素：4800 x 3400 px
马克斯·比尔的战后与当代艺术I-
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（温特图尔1908年至1994年柏林）
来自粉红的辐射，1972年至73年，背面签名并命名为1972年至73年，画布上的丙烯酸，57；x；57厘米（对角线），40厘米；x；40厘米（侧边），带边框这件作品在阿德林斯维尔的马克斯·比尼亚·雅各布比尔基金会注册。包括照片证书<该作品在米兰洛伦泽利·阿尔特（Lorenzelli Arte）策划的Archivio Max Bill Italia注册。包括照片证书
出处：
米兰画廊团队色彩，意大利私人收藏，维也纳多萝西博物馆，26。2014年11月，洛杉矶794号
欧洲私人收藏
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米莫·罗特拉的战后和当代艺术I-
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（卡坦扎罗1918–2006米兰）
Wild 1999，签名并注明日期Rotella/99，《帆布上的拆封和油漆》，182；x；133厘米，有机玻璃盒
艺术家的照片证书
出处：
欧洲私人收藏
展出：
维也纳，米姆莫·罗特拉·弗拉希翁，加利里·恩斯特·希尔格，1999年，猫-图39<Rotella Fashion and Flowers（巡回展览），巴黎，Espace Ernst Hilger，2000年9月，
纽约，查尔斯·考尔斯画廊，2000年10月
里米尼，法布巴萨利亚画廊，2000年12月，展览-猫。S.39和Fig
Pool Made with Paper and Blue Ink for Book (Museum of Contemporary Art, Tokyo 234)-David-Hockney
（用纸和蓝色墨水制成的水池（东京当代艺术博物馆234）-大卫·霍克尼）
材质 :Ink on Board 尺寸 :91.4 × 71.1 × 2.5 cm Painting
Habitat，当代艺术家“库存”（2018年）印制的油墨-伊兰切兹安S
英文名称:Habitat, Ink on Board by Contemporary Artist \\\"In Stock\\\" (2018) | Available for Sale-Elancheziyan S
图片文件像素：4600 x 3500 px
拉斐尔·冯·安布罗斯：《19世纪的油画和水彩画》。19世纪-
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(Prag 1855-1895 Gutenstein)
In Erwartung, signiert, datiert R. Ambros (1)880, Öl auf Leinwand, 155 x 87 cm, gerahmt, (Rei)
Raphael von Ambros war Schüler Hans Makarts an der Wiener Akademie und wurde mit seinen Allegorien und Portraits weit über die Grenzen Wiens hinaus bekannt. So wurden Werke von ihm unter anderem auch im Pariser Salon ausgestellt. Er war der älteste Sohn des Komponisten und Oberstaatsanwaltssubstituts August Wilhelm Ambros (1816-1876). Ambros wurde 1878in den österreichischen Ritterstand erhoben.
材质 :Mixed Media on Paper 尺寸 :96.5 × 73.7 cm Painting
图片文件尺寸 : 5630 x 4332px
这是我美丽的选择——印度艺术家的当代绘画，色彩鲜艳，2021-丽图·辛哈(Indian, b. 1976)
英文名称:It\'s my choice to be beautiful - Contemporary Painting by Indian Artist with Vibrant Color, 2021-Ritu Sinha
图片文件像素：4800 x 3400 px
瓦莱里奥·阿达米的战后和当代艺术I-
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（博洛尼亚1935年）<根据1972年的《列宁宫》，工作室，背面有签名、日期和标题，画布上有丙烯酸树脂，97 x 130厘米，镶框，有艺术家签名的照片证书和艺术家的一封信。
出处：
布雷西亚诺瓦城画廊（背面标签）
都灵圣阿戈斯蒂诺画廊，13岁。2001年11月，Los 478（可获得证书）
都灵马佐莱尼美术馆（艺术家的来信）
欧洲私人收藏
展出：
2007年中央美术馆（Bo），900年通用美术馆（后标签）
尽管其结构独特，虽然阿达米的每一幅画不再是对被认为是奇异的事物的理解或感知，但它都被一个事件所捕捉。正如Genet所说，这是一个“全球性”事件。我想用望远镜来补充一点，因为这场戏剧性的事件取决于光学仪器的猛烈侵入，光学仪器从远处收集并激发，导致一个与另一个发生碰撞，因为这取决于它讲述的事件。“
雅克·德里达对阿达米作品的评论，摘自：La Véritéen peinture（1978）
图片文件像素：4800 x 3400 px
玛丽亚·拉斯尼格的战后与当代艺术I-
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（卡林西亚卡佩尔，1919年至2014年，维也纳）
“Pale Hockende”，背面签名，日期为M.Lasnig 72，以及1987年的担架上的“Pale Hockende”，油画画布，130 x 112厘米，框架
Christa Murken，Maria Lassnig，她的生活和她的绘画作品。他们在20世纪绘画史上的地位。19世纪，Verlag Murken Altrogge，1990年，与Fig。S.32，注释S.467，WVZ-No.294，注释：拥有艺术家昆斯特论坛，奥地利Insel，Österreichische Kunst heute，1987年，第89卷，第189页（附图）
展出并配有全页彩色插图：
玛丽亚·拉斯尼格，现代艺术博物馆/20世纪博物馆。杜塞尔多夫艺术博物馆，杜塞尔多夫1985年
昆斯特哈勒·纽伦堡，纽伦堡1985年
克恩特纳·兰德斯加利里，克拉根福，1985年，里特·韦拉格，克拉根福，1985年，第80页（附图）
出处：
瑞士私人收藏
我想尽可能独立于机器和复杂工具。
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铅笔和画笔是原始状态工具。
绘画是一门原始的艺术
我赤身裸体地站在屏幕前，就这样，没有意图，没有计划，没有模特，没有摄影，任它发生。但我有一个出发点，这是因为我意识到，对我来说，唯一真实的事情是我的感觉，它发生在身体室内：生理特性，
坐下和躺下时的压力感，
紧张和空间扩张的感觉–
很难表现事物。
“唯一真正的痛苦”（卡夫卡）
因此，绘画在我漫长的实验历史中一直是变化无常的。
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当我建造这座从室内建筑到外部世界的桥梁时，这座桥梁暂时声称它是感官和眼睛愉悦的替代方案，它首先是从眼睛拱门的有限视野
即使是孩子第一眼看到的；他自己的胳膊和腿就像一幅真实的图画。
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从那时起，室内和外部世界图像的划分开始了。
在上一个《纽约客》系列中，动物作为神秘的生物来到了外部世界的图像。
绘画是我的冥想工具，作为一项基本活动，
我不需要心理医生或导师。
玛丽亚·拉斯尼格（1980）
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