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一位坐着的女士的肖像，可以看到外面-乔治·瑞奇蒙

~ Portret van een zittende dame bij een doorkijk naar buiten (1842) --George Richmond (English, 1809-1896)

图片文件尺寸: 3790 x 2761px

荷兰艺术家乡村的一座桥的图片-尼古拉斯·维卡特

~ View of a Bridge in the 荷兰艺术家 Countryside with Figures (mid~18th–early 19th century) --Nicolaas Wicart (荷兰艺术家, 1748-1815)

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图片文件夹Pareidolien，1973年，13幅古金根艺术家的蚀刻作品。20幅作品。19世纪的-

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vorwiegend signiert (11 Stück) und datiert (8 Stück): 1973, eine Radierung plattensigniert und eine unsigniert, Künstler: Franz Artenjak, Josef Bachler, Anton Dobay, Johann Hauser, Franz Kamlander, Johann Korec, Rupert Lang, Max (Pseudonym), Otto Prinz, Josef Till, Oswald Tschirtner, August Walla, Erich Zittra, alle Radierungen (davon eine handkoloriert) auf Velin und lose, jeweils Nr. 1 von 100 nummerierten Exemplaren, in etwas beschädigter originaler Kartonmappe mit Titelvignette und innenseitig eingeklebtem Inhaltsverzeichnis sowie mit Kurztext von Leo Navratil, teilweise Knickspuren, Rand- und Eckbestoßungen Ruf 1.200

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奥古斯都时期的图片收藏家-劳伦斯·阿尔玛-塔德玛

~ The Collector Of Pictures At The Time Of Augustus (1867) --Lawrence Alma-Tadema (English, 1836-1912)

图片文件尺寸: 5500×3615 px

变成拇指，角斗士-Jean-Leon Gerome

-Turned Thumb, Gladiators (Oil on Canvas), by Jean-Leon Gerome

图片文件尺寸: 4988×4000 px

可以看到黑城堡的玛丽亚之家-保罗·塞尚

-Maria House with a View of Black Castle (Oil on Canvas), by Paul Cezanne

材质 :Japanned 尺寸 :228.5 × 73.5 × 58.5 cm Other

几乎可以肯定是约翰·贝尔奇（JOHN BELCHIER，约1715年）的乔治一世（GEORGE I GREEN）日本内阁-乔治一世

英文名称:A GEORGE I GREEN JAPANNED BUREAU CABINET ALMOST CERTAINLY BY JOHN BELCHIER (ca. 1715)-George I

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福蒂斯看到她的情人卢修斯从阿佩莱乌斯变成了一头驴金驴记-尼古拉·亚伯拉罕·阿比德加德

~ Fotis sees her Lover Lucius Transformed into an Ass. Motif from Apeleius The Golden Ass (1809) --Nicolai Abraham Abildgaard (丹麦画家, 1743-1809)

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福蒂斯看到她的情人卢修斯从阿佩莱乌斯变成了一头驴金驴记-尼古拉·亚伯拉罕·阿比德加德

~ Fotis sees her Lover Lucius Transformed into an Ass. Motif from Apeleius The Golden Ass (1809) --Nicolai Abraham Abildgaard (丹麦画家, 1743-1809)

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让·巴蒂斯特的父亲-

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(Valenciennes 1695–1736 Paris)
Ein Militärlager,
Öl auf Leinwand, 63 x 76 cm, gerahmt

Provenienz:
Sammlung Henri Michel-Levy (1844–1914), Paris;
dessen Auktion, Galerie Georges Petit, Paris, 12 Mai 1919, Lot 25 (als Pater, ‘Le Bivouac’);
Privatsammlung, Frankreich
Kunstmarkt, Südfrankfreich (2017);
dort vom jetztigen Besitzer erworben

Literatur:
M. Eidelberg, Defining the Oeuvre of Bonaventure de Bar (Teil 1), Online-Veröffentlichung, überarbeitet 2016, Abb. 20 (als Pater)

Wir danken Alastair Laing, der die Zuschreibung bestätigt hat, für seine Hilfe bei der Katalogisierung des vorliegenden Gemäldes.

Pater stammte wie sein Lehrer Antoine Watteau (1684–1721) aus Valenciennes, wo er in seiner Jugend ausreichend Gelegenheit hatte, die in den späteren Jahren des Spanischen Erbfolgekriegs in der Stadt stationierten Soldaten zu studieren. Möglicherweise lernte Pater Watteau bereits im Knabenalter kennen, als der berühmte Künstler seiner Heimatstadt 1710 zu eben jener Zeit einen kurzen Besuch abstattete, als sich er sich selbst in einer Reihe von Gemälden und Zeichnungen militärischen Bildinhalten widmete. Pater folgte dem Beispiel seines Meisters und spezialisierte sich auf Themen aus der Welt des Militärs. 1728 legte er das Gemälde Feiernde Soldaten (Louvre, Paris) der Académie royale als Aufnahmearbeit vor.

Diese Szene eines umherreisenden Militärlagers ist ein ausgezeichnetes Beispiel für Paters Schaffen in diesem Genre. Das Bild orientiert sich an einem von Watteau begründeten Schema: Einfache Soldaten, Offiziere und Diener sowie die der Garnison von einem Lager zum nächsten folgenden Frauen und Kinder geben sich dem Müßiggang hin, zumal sie sich weit weg von der tobenden Schlacht befinden. Sie ruhen, schlafen, rauchen, spielen Karten, unterhalten sich oder geben sich ihren Tagträumen hin. Jede Figur ist mit lebendigem Witz und Dynamik beschrieben und wurde mit flüssiger, farbenfroher Malweise dargestellt.

Alastair Laing hat stilistische Ähnlichkeiten mit Werken wie dem Blindekuhspiel in Potsdam festgestellt (C. Vogtherr et al., Französische Gemälde I, Berlin 2011, Nr. 36 ([dort um 1732 datiert]).