图片文件尺寸: 3034 x 1943px

珠宝设计，由两个圆形的两半组成，带有黄金、蓝宝石和亮光-朱勒·查德尔

~ Ontwerp voor juweel, opgebouwd uit twee ronde helften, met goud, saffieren en briljanten (c. 1920 ~ c. 1930) --Jules Chadel (法国艺术家, 1870-1941)

图片文件尺寸: 3784 x 2268px

用卷轴和水果串装饰天花板的部分设计-朱尔斯·爱德蒙·查尔斯·拉切斯

~ Partial design for the decoration of a ceiling with scrolls and swags of fruit (1830–97) --Jules-Edmond-Charles Lachaise (法国艺术家, ?-1897)

图片文件尺寸: 3607 x 2339px

strapwork和rinceaux天花板的彩绘装饰设计-朱尔斯·爱德蒙·查尔斯·拉切斯

~ Design for the painted decoration of a ceiling in strapwork and rinceaux (19th Century) --Jules-Edmond-Charles Lachaise (法国艺术家, ?-1897)

图片文件尺寸: 2487 x 3299px

帕伊瓦夫人和的穹顶天花板设计纽戴克城堡-朱尔斯·爱德蒙·查尔斯·拉切斯

~ Design for Domed Ceiling for Mme Païvas Chateau at Neudeck (ca. 1877–84) --Jules-Edmond-Charles Lachaise (法国艺术家, ?-1897)

图片文件尺寸: 2857 x 2278px

带有狩猎奖杯、盾牌和王冠的装饰板设计-朱尔斯·爱德蒙·查尔斯·拉切斯

~ Design of a decorative panel featuring hunting trophies, a shield, and a crown (19th Century) --Jules-Edmond-Charles Lachaise (法国艺术家, ?-1897)

材质 :Cotton appliqu on cotton 尺寸 :121.9 × 91.4 × 1.3 cm Textile Arts

殖民主义是国家支持的恐怖主义（2019年）-乌马尔·拉希德（两根羽毛）(American, b. 1976)

英文名称:Colonialism is state sponsored terrorism (2019)-Umar Rashid (Frohawk Two Feathers)

图片文件像素：4800 x 3400 px

友谊卡和设计-

-

Brennende Herzen, ein Original in Aquarell bzw. Punktierstich nach dem Original, mit Wunsch: \"Steh Schildwacht! Herz! Frag wer da sey? Ist\'s Kummer oder Schmerz, sprich! Ronde vorbey\", ein kolorierter Punktierstich, Herz und Amoretten, Wunsch: \"Sie möchten ins Herz des fein Liebchens gern sehen...\", beschriftet: Original von Eisenmann, typographisch bezeichnet Wien, bey Jos. Eder, (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

ARMCHAIR, PIPPA COLLECTION, DESIGNED IN 1983 [FAUTEUIL, COLLECTION PIPPA, LE MODÈLE CRÉÉ EN 1983]-RENA-DUMAS-ET-PETER-COLES-
（Armchair，Pippa系列，设计于1983年-雷娜·杜马斯和彼得·科尔斯-）

图片文件尺寸: 5008 x 6488px

保罗·费伦斯的设计草图l当代荷兰艺术家艺术两个男人的头，和照片中的侧面，彼此看向别处。-利奥·格斯特尔

` Ontwerpschets voor Paul Fierens ;lArt Hollandais contemporain; twee mannen hoofden, en profil afgebeeld, van elkaar weg kijkend. (1933) --Leo Gestel (荷兰艺术家, 1881- 1941)

图片文件尺寸: 3297 x 2468px

设计为洛可可风格房间的一部分，带有凹形天花板和装饰的科林斯式门道-托马斯·莱托勒

~ Design for Section of a Rococo Room, with a Coved Ceiling and Ornamented Corinthian Doorway (ca. 1750) --Thomas Lightoler (English, active 1742-1875)