Set of six polaroids taken at the legendary South Bronx Hip Hop nightclub Disco Fever, [1981]-[Disco-Fever]
（在传奇的南布朗克斯嘻哈夜总会迪斯科热[1981]拍摄的一套六张宝丽来照片-[迪斯科热]）

材质 :Stained birch, stained birch plywood 尺寸 :Related artists Design\\\\u002FDecorative Art

一套六把“Aikame Tuote”（我们这个时代的椅子）罕见的早期可堆叠椅子（大约1931年）-奥托·科隆·阿尔托·阿尔托

英文名称:A set of six \'Aikamme Tuote\' (Chair of Our Time) rare and early stackable chairs (circa 1931)-Alvar Aalto, Otto Korhonen

图片文件尺寸: 3080 x 4096px

一套盔甲的研究-爱德华·科利·伯恩·琼斯爵士

~ Studies of a Suit of Armor (1875) --Sir Edward Coley Burne-Jones (English, 1833 – 1898)

材质 :Lithography 尺寸 :68 × 68 cm Print

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

1.12罗汉/2。精神的分配／3。看到这是阴间／4。4罗汉，一个有四只眼睛（一套4只），2020年-村上隆(Japanese, b. 1962)

英文名称:1. 12 Arhats／2. Assignation of a Spirit／3. Behold ! Tis the Netherworld／4. 4 Arhats, One With Four Eyes (Set of 4), 2020-Takashi Murakami

材质 :Amboyna and rosewood 尺寸 :74.9 × 57.8 × 38.7 cm Other

兰开斯特的吉洛（Gillows of Lancaster，约1815年）制作的一套摄政时期的木桌标本-兰开斯特的吉洛

英文名称:A nest of Regency specimen wood tables by Gillows of Lancaster (ca. 1815)-Gillows of Lancaster

图片文件像素：4600 x 3500 px

一套四张板凳，2张。19岁半。圣诞节拍卖会-

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实木硬木，浮雕雕面包板，心形镂空，带有丰富的叶子图案，无光，八角形座位区，伸展的双腿，每个高度约93厘米，400米

Set of four dessus-de-porte representing Greek mythology goddesses with parrots and aras:Juno;Diana;Venus;Hera-FRENCH-SCHOOL,-MID-18TH-CENTURY
（一套四个德苏·德波特，代表希腊神话中的女神和鹦鹉及阿拉斯：朱诺；戴安娜；维纳斯赫拉-法国学校——18世纪中叶）

材质 :Acrylic on Canvas 尺寸 :60 × 160 × 4 cm Painting

蓝色是一幅抽象画。一套4件。金色海滩/蓝天/海景。充满活力、蓝色、米色、白色、青色、绿松石色、大胆、手势、抽象，2022年-利昂·格罗斯曼()

英文名称:Blue Abstract Painting. Set of 4. Golden Beach / Blue Sky / Seascape. Vibrant, Blue, Beige, White, Teal, Turquoise, bold, gestural, Abstraction, 2022-Leon Grossmann

图片文件尺寸: 2830 x 4096px

一套伦敦石版画的标题页-托马斯·肖特男孩

~ Title Page of a Set of Lithographs of London--Thomas Shotter Boys (English, 1803-1874)

图片文件像素：4800 x 3400 px

模切顶端的一套卡片，1900年前的主要图纸和印刷品，，微缩画-

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zum Teil bestickt, bemalt und bedruckt, (ca. 25) (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)