295. Jannis Kounelli的战后和当代艺术I` by Jannis Kounellis 高清作品[24%]

DO-Jannis Kounellis - Post-War und Zeitgenössische Kunst I
图片文件像素：4800 x 3400 px

Jannis Kounelli的战后和当代艺术I-

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（比雷埃夫斯1936-2017罗马）
无标题，196-62，署名Kounellis J.，纸上打印机墨水，69.5；x；100厘米，镶框

出处：伦敦Galerie Anthony d\'Offay，私人收藏，德国，1993年收购。
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“通过省略自然形式的表示，而代之以字母、数字和符号，如箭头或算术符号，这部作品在一定程度上从抽象和超现实主义的绘画平面上移除，处于塑性话语和概念话语之间的中间阶段。贾斯珀·约翰（Jasper Johns）在同一年的字母和数字绘画是相关的，但对表面作品的各自强调与抽象表现主义的绘画传统相当相关：约翰（Jasper Johns）的字母和数字被视为图形元素，而非语义元素。

托马斯·麦克埃维利（Thomas Mc Evilley in:Jannis Kounellis，展览猫），芝加哥当代艺术博物馆，1986-87，S.25

296. 赫尔曼·尼奇的战后与当代艺术I` by Hermann Nitsch 高清作品[24%]

DO-Hermann Nitsch - Post-War und Zeitgenössische Kunst I
图片文件像素：4800 x 3400 px

赫尔曼·尼奇的战后与当代艺术I-

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（维也纳1938年）
背面签名为hermann nitsch 1990的带有绘画衬衫的散装图像，黄麻油，顶部和底部边缘安装在彩色木条上，200；x；300厘米

出处：
私人收藏，维也纳——迪雷克特·沃姆·昆斯特勒

“……陷入极度狂喜的污渍并遮住画面表面的演员。通常情况下，比只在屏幕上成功还要自发，衬衫上的强度会增加。它会自动地被染色、弄脏、弄脏、敲打、涂抹、溢出、喷射，就像画家在绘画过程中打开我们的深渊，在血汗的包围中，喝下痛苦的杯子、十字架、狄奥尼索斯的撕裂，他的神职人员礼服，他的祭品衬衫上印着祛魅的潮湿印记；为了丰富其色彩结构，衬衫被挂在图片上作为最高的装饰品和奖杯。有些图片不需要衬衫，其他人需要它。

赫尔曼·尼奇，1991年，关于绘画衬衫（及其在图片中的功能）

297. 马克斯·比尔的战后与当代艺术I` by Max Bill 高清作品[24%]

DO-Max Bill - Post-War und Zeitgenössische Kunst I
图片文件像素：4800 x 3400 px

马克斯·比尔的战后与当代艺术I-

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（温特图尔1908年至1994年柏林）
来自粉红的辐射，1972年至73年，背面签名并命名为1972年至73年，画布上的丙烯酸，57；x；57厘米（对角线），40厘米；x；40厘米（侧边），带边框这件作品在阿德林斯维尔的马克斯·比尼亚·雅各布比尔基金会注册。包括照片证书<该作品在米兰洛伦泽利·阿尔特（Lorenzelli Arte）策划的Archivio Max Bill Italia注册。包括照片证书

出处：
米兰画廊团队色彩，意大利私人收藏，维也纳多萝西博物馆，26。2014年11月，洛杉矶794号
欧洲私人收藏

298. 米莫·罗特拉的战后和当代艺术I` by Mimmo Rotella 高清作品[24%]

DO-Mimmo Rotella - Post-War und Zeitgenössische Kunst I
图片文件像素：4800 x 3400 px

米莫·罗特拉的战后和当代艺术I-

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（卡坦扎罗1918–2006米兰）
Wild 1999，签名并注明日期Rotella/99，《帆布上的拆封和油漆》，182；x；133厘米，有机玻璃盒
艺术家的照片证书
出处：
欧洲私人收藏

展出：
维也纳，米姆莫·罗特拉·弗拉希翁，加利里·恩斯特·希尔格，1999年，猫-图39<Rotella Fashion and Flowers（巡回展览），巴黎，Espace Ernst Hilger，2000年9月，
纽约，查尔斯·考尔斯画廊，2000年10月
里米尼，法布巴萨利亚画廊，2000年12月，展览-猫。S.39和Fig

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