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格里戈里·格里戈里耶维奇·加加林，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（圣彼得堡1810-1893沙特莱罗）
奥斯曼后宫庭院中的妇女，刻有“Dessin du p（rince）Grégorie Gagarin，RussieáMunich总督，1839年，花押字，纸上油画素描，底座上镶有金条，23.5 x 17厘米，带框，（胡）

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Eduard Peithner von Lichtenfels，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（维也纳1833-1913年柏林）
Mühle am Bach，签名并注明日期：利希滕费尔斯1900，用笔、墨水、格里赛尔水彩纸，14 x 20厘米，帕塞普。，（胡）

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雅各布·迈耶·阿滕霍费尔，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（勒格伦1806-1885年，阿尔高巴登；活跃于维也纳1826-1831年）本德，背景是一座城堡，署名并注明日期的雅各布·迈耶（1）831，题为“莫拉维亚施洛斯·恩霍恩”的诗句，纸上水彩，32 x 42厘米，帕塞普。，（胡）

材质 :Ink, Oil Pastel and Spray Paint on Monotype 尺寸 :50.8 × 66 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

死亡发生了——用紫色、橙色、黄色和黑色的单字画出明亮的讽刺画（2016年）-维维安·利德尔(American, b. 1971)

英文名称:Death Happens - Bright Satirical Drawing on Monotype, with Purple, Orange, Yellow and Black Colors (2016)-Vivian Liddell

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奥地利，1840/50°左右，1900年前的主要图纸和印刷品，，-

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有一组树木的景观，verso题为“曼斯沃斯的波西米亚拥抱”，纸上涂油，30.5 x 40.5厘米，无框架，受损（扭结，摩擦），（胡）

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弗朗西斯科·富里尼（Francesco Furini），1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（1603-1646）
雅典娜研究（recto），希望的寓言（verso），韩德尔的红黑粉笔，27.5 x 18厘米，帕塞普。，框架（Sch）

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纪尧姆·考托瓦（Guglielmo Cortese），1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（圣希波利特1628–1679罗马）
关于摩西之子的发现和一条河的寓言（recto）的研究，一个留着胡子的人的头部研究和“圣安德鲁殉道者”（verso）的构图草图，讲义上的红黑粉笔，22.2 x 34.5厘米，晒黑，略带斑点，经过。，无框架（Sch）

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Girolamo Brusaferro周长/圆圈、主图纸、1900年前的印刷品、-

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（um 1684 arium 1760）
马克西米安主教向抹大拉的玛丽提供圣餐，红色粉笔上的棕色羽毛，灰色薰衣草，棕色羽毛的边界线，在讲义上，39；x；24.5；厘米，帕塞普，无框架（Sch）

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意大利，1780°左右，1900年左右的主要图纸和印刷品，，微缩画-

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Der Ausbruck des Vesuv, vom Leuchtturm an der Mole von Neapel aus, betitelt Veduta Ottava 25 Eruzione dell\' anno 1789, undeutlich signiert und datiert (Signatur und Datum berieben), Gouache auf Papier,34 x 46 cm, starke Altersschäden, (Hu)

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除夕夜祝贺卡片forMaster图纸和印刷品1900年，，-

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für Wohlstand, Gesundheit und langes Leben, darstellend Hausbau, Münzen werden in einen Trichter geschüttet, Frauen am Spinnrad, Gedicht: \"Steinreich zu werden sey Dir hiernieden, freundlich vom günstigen Glück beschieden, und wie die Wünsche es im Bilde hier geben, Quelle Dir jugendlich kräftiges Leben, immer müsse fest, wie Felsenmauern, bis zum Grabe unsre Eintracht dauern\", vierteilige Etagenzugkarte mit Kulissenverschiebung (Handhabe nicht durchgängig funktionstüchtig), kolorierte Radierung bzw. Punktierstich, 9 x 11 cm, typographisch bezeichnet Prag bei Johann Seidan, Nr. 105, beschädigt, Neujahrs- bzw. Gratulationskarte Postkutsche (Tür öffnet sich), kolorierte Radierung bzw. Punktierstich, 9,2 x 12 cm, Joahnn Seidan, Prag (?), (2), (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)