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分配给彼得·布特的老主人-

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（布鲁塞尔1658-1719）
冰封港池，带滑冰者，
帆布油画，40 x 59厘米，框架

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彼得·保罗·鲁本斯，老大师的继任者-

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阿森松岛，铜上油画，73 x 51厘米，镶框

这幅画是根据舍尔特·a·博尔斯韦特的雕刻而成的，而舍尔特·a·博尔斯韦特又复制了伦敦白金汉宫皇家收藏中鲁本斯1611年的一幅画

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约翰·布鲁盖尔二世。工作坊，老大师2-

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（安特卫普1601-1678）
火神的锻造厂，
木上涂油，55.3 x 93厘米，框架

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老彼得·申克1900年前的主要图纸和印刷品、、微缩画-

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（Elberfeld 1660 ez1711 Leipzig）瓦尼塔斯自画像静物画，Bütten上的Mezzotinto，用p.Schenck fe版签名。这是我的特权。25 x 18.5 cm，在板边缘内侧切割，通过。，无框架（Sch）

材质 : Oil on canvas

图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px

1916年，从彼得伯格尔到慕尼黑的老市政厅。-查尔斯（卡尔）维特

英文名称:Blick vom Petersbergl auf das Alte Rathaus in München, Um 1916.-Charles (Karl) Vetter

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乔万·巴蒂斯塔·高利和亚伯拉罕·布吕盖尔，老大师一世-

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（热那亚1639–1709罗马）
（安特卫普1631–1690那不勒斯）
在风景背景前拿着花瓶的年轻人，
帆布油画，97.5 x 76.5厘米，框架

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飞利浦·德莫珀和简·布鲁盖尔二世-老主人-

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（安特卫普1598-1634）和（安特卫普1601-1678）
宽阔的河流景观，
帆布油画，83.5 x 117.5厘米，框架

我们感谢克劳斯·埃尔茨确认了归属。他的专家意见附在这幅画上<年长的菲利普斯·德莫珀受父亲乔斯的教育。在加入安特卫普卢克行会之前，他在年轻的扬·布吕盖尔的陪同下踏上了前往意大利的艰苦旅程。在罗马，de Momper绘制了一系列关于城市及其周边环境的图片。据信，在1622年至1624年间，他加入了Bentvueghels，这是一个由活跃在罗马的佛兰芒和荷兰画家组成的协会。1624年11月，他回到安特卫普，加入当地卢卡斯吉尔德，成为一名成员的儿子维恩米斯特。由于他已经在父亲的工作室工作过，他对自己的绘画风格非常熟悉。过去，他的几幅画都是他父亲的作品。然而，他知道如何发展一种独立的风格，将自己的想法和当代趋势结合起来。飞利浦还表现出了对某些图案的偏爱，这些图案显示了他的个人签名。由于这位艺术家没有署名作品，因此很难确定他的作品。几件原本属于乔神父的作品现在交给了飞利浦进行审判<第一组作品由克劳斯·埃尔茨在一本专门介绍飞利浦父亲乔斯·德莫珀的专著中确定。埃尔茨给飞利浦分配了一组画，这主要表现了特雷维索和罗马，他相应地称之为“特雷维索集团”这些作品曾被视为他父亲的作品，显示出主题和风格上的联系。构图和配色方案表明最早起源于1620年代。这些图像显示出明显的意大利影响，最有可能影响了他在1620年代早期到意大利的旅行。这是由于一个例子是一条河边的村庄场景，人们怀疑那里有特雷维索（苏富比拍卖行，2007年4月26日，伦敦，第8号地块）。飞利浦·德莫珀在书中记录了一座河边城市的日常生活

飞利浦的另一组绘画实验性地展示了狭窄河谷的景观，如图所示。它与乔斯的作品的不同之处在于其郁郁葱葱的植被和更加克制的配色方案和笔触。包括和平放牧的鹿也是这一群体的典型特征。一个例子是Custodia基金会山地景观中的河谷。年轻的扬·布吕盖尔在这幅画中画了动物和一些斯塔法日人物，因此可以认为这是两位亲密朋友的联合作品

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乔瓦尼·弗朗切斯科·巴比里，盖尔西诺将军，老大师-

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(Cento 1591–1666 Bologna)
Der heilige Hieronymus,
Öl auf Leinwand, 120 x 102 cm, gerahmt

Provenienz:
Auktion, Sotheby’s, New York, 31. Januar 2013, Lot 244 (als „Guercino zugeschrieben“, mit falschen Maßangaben)

Literatur:
N. Turner, The Painting of Guercino. A Revised and Expanded Catalogue raisonné, Rom 2017, S. 558, Nr. 267

Als Nicholas Turner das vorliegende Gemälde im April 2011 begutachtete, hielt er es für eine eigenhändige Replik Guercinos mit Werkstattbeteiligung eines weiter ausgeführten Gemäldes von ähnlichen Ausmaßen, das sich einst in der Sammlung Ruffo della Scaletta in Messina befunden hatte und am 19. April 2016 im Dorotheum in Wien als Lot 33 verkauft wurde.

Mittlerweile geht Turner davon aus, dass es sich bei dem vorliegenden Werk um eine Skizze in Originalgröße handelt (siehe Literatur). Turner führt aus, dass Guercino die Gewohnheit hatte, seine Gemälde wie in diesem Fall durch auf Leinwand gemalte Skizzen in voller Größe vorzubereiten. Diese bozzettoni, wie Sir Denis Mahon sie nannte, unterscheiden sich von ihren ausgeführten Gegenstücken durch ihre Sparsamkeit der künstlerischen Mittel, etwa durch verdünnte Farben, eine skizzenhaftere Ausführung und den häufigen Verzicht auf Zwischentöne, was den Helldunkelkontrast verstärkte.

Guercino wandte nur Zeit für die detaillierte Feinarbeit einer Bildfindung auf, wenn es sich um die für den Auftraggeber bestimmte Fassung handelte, anstatt sie an die bozzettoni zu verschwenden. Was die bozzettoni jedoch überlegen macht, ist die Spontaneität der Malweise und die bisweilen lebendigere Anlage der Figur bzw. der Figuren. Im vorliegenden Gemälde äußert sich diese freie Malweise etwa in der Rinde des Baumes und im abgebrochenen Ast, an dem das Kreuz mit einem Seil befestigt ist. Diese Passage erscheint hier summarischer ausgeführt als in der einst in der Sammlung Ruffo befindlichen Fassung, die 2016 im Dorotheum auktioniert wurde.

In manchen Bereichen des vorliegenden Gemäldes hat Guercino den Malgrund bewusst durchscheinen lassen. Dieser fungiert als Zwischenton, als ein risparmio, deren Ausmalung sich Guercino erspart hat. Der Kunstgriff, den Malgrund als warmen, vermittelnden Ton zu nutzen, zeigt sich hier im Bart, Hals und – vielleicht am auffälligsten – im Bereich der faltigen Stirn des Heiligen. Im Bild der Sammlung Ruffo wird die Abschwächung dieser zerfurchten Stirn besonders deutlich. Eine Federzeichnung der Halbfigur des hl. Hieronymus befindet sich im Museum der Schönen Künste in Budapest (Inv. 2478).

Wir danken Nicholas Turner für seine Hilfe bei der Katalogisierung des vorliegenden Gemäldes.

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乔瓦尼·弗朗切斯科·巴比里，盖尔西诺将军，老主人一世-

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（Cento 1591–1666博洛尼亚）
卢克雷蒂亚，
帆布油画，110.6 x 89.8厘米，镶框