PULCINELLA (ÉTUDE DE COSTUME FÉMININ) & ÉTUDE DE COSTUME FÉMININ (TWO WORKS)-PABLO-PICASSO-
（普尔西内拉（服装展）和服装展（两件作品）-毕加索）

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约翰·康拉德·西卡茨，老大师-

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（格伦斯塔特1719-1768达姆斯塔特）
一个男孩和一个女孩带着一只猫；和一个带狗的男孩，帆布上的油，每个81.5 x 65厘米，无框架，对应（2）

材质 :Oil on panel 尺寸 :228.6 × 228.6 cm Painting

大师作品的复制品（1975年）-古罗什什什加兰酒店(Iranian, b. 1944)

英文名称:Reproduction of the masters works (1975)-Koorosh Shishegaran

材质 :Ink, Oil Pastel and Spray Paint on Monotype 尺寸 :50.8 × 66 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

金色素描——抽象的蓝色和金色作品，在墨水、油画和喷漆的单字纸上。(2016)-维维安·利德尔(American, b. 1971)

英文名称:Sketch with Gold - Abstract Blue and Gold Work on Paper over Monotype in Ink, Oil and Spray Paint. (2016)-Vivian Liddell

材质 :Acrylic on Canvas 尺寸 :22.9 × 30.5 × 2.5 cm Painting

Telengana夫妇，现代印度艺术家Thota Vaikuntam创作的油画压克力“库存”（2000-2021）-托塔·瓦昆塔姆

英文名称:Telengana Couple, Acrylic on Canvas by Modern Indian Artist Thota Vaikuntam \\\"In Stock\\\" (2000-2021)-Thota Vaikuntam

材质 :Lithograph 尺寸 :33 × 25 cm Print

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拉乌尔·杜菲1940年的原创蚀刻作品《现代中的亚当和夏娃》-劳尔·杜飞(French, 1877–1953)

英文名称:Original Etching \"Adam and Eve in modernity\" by Raoul Dufy, 1940-Raoul Dufy

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安娜·卡特琳娜·吉利，被认为是老大师的作品-

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（都灵，1729-1751年）
石头壁架上的玫瑰、康乃馨、牡丹和其他花卉，背景是一根柱子和一幅风景画；丁香、牡丹、大丽花和其他花卉放在石台上，背景是风景，
帆布油画，每个60 x 89厘米，带框，吊坠（2）

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汉斯·穆勒（Hans Murer）被认为是老大师的作品-

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（活跃于康斯坦斯，15世纪下半叶，约1470年）
圣母玛利亚之死的祭坛翼，
木上涂油，118 x 69厘米，框架

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埃米尔·皮尔坎（Emil Pirchan）是19位油画和水彩画大师。19世纪-

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(St. Katharein bei Wranau 1844-1928 Wien)
Mythologische Darstellung, signiert (ligiert)
E. Pirchan, Öl auf Leinwand auf Karton, 48 x 93 cm, gerahmt, (Rei)

Provenienz:
Dorotheum Wien, 19. Oktober 1948, Lot 72 (unverkauft);
Dorotheum Wien, 15. Feburar 1949, Lot 116;
Privatsammlung Deutschland.

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乔瓦尼·弗朗切斯科·巴比里，盖尔西诺将军，老大师-

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(Cento 1591–1666 Bologna)
Der heilige Hieronymus,
Öl auf Leinwand, 120 x 102 cm, gerahmt

Provenienz:
Auktion, Sotheby’s, New York, 31. Januar 2013, Lot 244 (als „Guercino zugeschrieben“, mit falschen Maßangaben)

Literatur:
N. Turner, The Painting of Guercino. A Revised and Expanded Catalogue raisonné, Rom 2017, S. 558, Nr. 267

Als Nicholas Turner das vorliegende Gemälde im April 2011 begutachtete, hielt er es für eine eigenhändige Replik Guercinos mit Werkstattbeteiligung eines weiter ausgeführten Gemäldes von ähnlichen Ausmaßen, das sich einst in der Sammlung Ruffo della Scaletta in Messina befunden hatte und am 19. April 2016 im Dorotheum in Wien als Lot 33 verkauft wurde.

Mittlerweile geht Turner davon aus, dass es sich bei dem vorliegenden Werk um eine Skizze in Originalgröße handelt (siehe Literatur). Turner führt aus, dass Guercino die Gewohnheit hatte, seine Gemälde wie in diesem Fall durch auf Leinwand gemalte Skizzen in voller Größe vorzubereiten. Diese bozzettoni, wie Sir Denis Mahon sie nannte, unterscheiden sich von ihren ausgeführten Gegenstücken durch ihre Sparsamkeit der künstlerischen Mittel, etwa durch verdünnte Farben, eine skizzenhaftere Ausführung und den häufigen Verzicht auf Zwischentöne, was den Helldunkelkontrast verstärkte.

Guercino wandte nur Zeit für die detaillierte Feinarbeit einer Bildfindung auf, wenn es sich um die für den Auftraggeber bestimmte Fassung handelte, anstatt sie an die bozzettoni zu verschwenden. Was die bozzettoni jedoch überlegen macht, ist die Spontaneität der Malweise und die bisweilen lebendigere Anlage der Figur bzw. der Figuren. Im vorliegenden Gemälde äußert sich diese freie Malweise etwa in der Rinde des Baumes und im abgebrochenen Ast, an dem das Kreuz mit einem Seil befestigt ist. Diese Passage erscheint hier summarischer ausgeführt als in der einst in der Sammlung Ruffo befindlichen Fassung, die 2016 im Dorotheum auktioniert wurde.

In manchen Bereichen des vorliegenden Gemäldes hat Guercino den Malgrund bewusst durchscheinen lassen. Dieser fungiert als Zwischenton, als ein risparmio, deren Ausmalung sich Guercino erspart hat. Der Kunstgriff, den Malgrund als warmen, vermittelnden Ton zu nutzen, zeigt sich hier im Bart, Hals und – vielleicht am auffälligsten – im Bereich der faltigen Stirn des Heiligen. Im Bild der Sammlung Ruffo wird die Abschwächung dieser zerfurchten Stirn besonders deutlich. Eine Federzeichnung der Halbfigur des hl. Hieronymus befindet sich im Museum der Schönen Künste in Budapest (Inv. 2478).

Wir danken Nicholas Turner für seine Hilfe bei der Katalogisierung des vorliegenden Gemäldes.