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安东（Tone）Fink的《20世纪的绘画》。19世纪的-

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(Schwarzenberg, Vorarlberg 1944 geb.)
Abspeerabhang, signiert und datiert unten rechts auf der aufgeklebten Papierumrandung: Tone Fink 1980/81, betitelt und bezeichnet unten links, Mischtechnik mit Collage (Klebebänder) auf zum Teil aufgeritztem/aufgerissenem Papier, Bildausschnitt ca. 50,5 x 65 cm, Passepartout, gerahmt Ruf 600

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阿尔芬斯·瓦尔德，《20世纪的绘画》。19世纪的-

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(Oberndorf 1891-1958 Kitzbühel)
Drei Entwürfe bzw. Skizzen: a)
Lukas Hochstrassers Haus, Bleistift auf Papier, Bildausschnitt ca. 10 x 7 cm, kleiner sichtbarer Einriss am oberen Rand; b) Kleine Skizzen mit handschriftlichem Text zu Lukas Hochstrassers Haus, Bleistift auf Papier, Blattgröße ca. 14,5 x 21 cm, Knickstellen; c) Sonne über Sorasass, Bleistift auf Japan, Bildausschnitt ca. 9 x 5,5 cm; alle rückseitig mit Nachlassstempel: Aus dem Nachlass von Prof. A. Walde, Kitzbühel, Passepartout teilweise fleckig, leicht beschädigter Rahmen Ruf 1.500

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威利（Willibald）Zunk，《20世纪的绘画》。19世纪的-

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(Klagenfurt 1902-1952)
Dorfansicht im Frühling, signiert und datiert unten links: Willi Zunk 1936, Pastellkreide auf Papier, Bildausschnitt ca. 40 x 54 cm, Passepartout, beschädigter Rahmen Ruf 700

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朱利叶斯·保罗·容汉斯，《20世纪的绘画》。19世纪的-

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(Wien 1876-1958 Düsseldorf)
Bauer mit zwei Pferden vor Hochalpen (Dolomiten), mit Marterl und Kirchturmspitze im Alpenglühen, signiert unten links: Jul. P. Junghanns, Öl auf Holz, ca. 31 x 50 cm, teilvergoldeter Rahmen Ruf 800

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塞萨尔·维亚内洛，《20世纪的绘画》。19世纪的-

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(Venedig 1863-1953)
Die Blumenverkäuferin signiert unten links: C Vianello, Öl auf Holz, ca. 18,5 x 24 cm, beschädigter Rahmen Ruf 600

材质 :Screenprint 尺寸 :82.6 × 91.4 cm Print

亚历克斯·卡茨传自画像（亚历克斯和艾达，20世纪60年代至80年代套房）（1990年）-亚历克斯·卡茨(American, b. 1927)

英文名称:Alex Katz Passing Self Portrait (Alex and Ada, the 1960\'s to the 1980\'s Suite) (1990) | Available for Sale-Alex Katz

材质 :Chrome metal mounted amber glass, decanter with clear stopper and handle 尺寸 :Related artists Design\\\\u002FDecorative Art

Art Deco酒瓶和六个玻璃杯（大约20世纪30年代）-纽约费伯兄弟

英文名称:Art Deco decanter and six glasses (circa 1930s)-Faber Brothers of New York

材质 :Enameled metal and fiberglass, upholstery, laminate 尺寸 :Related artists Design\\\\u002FDecorative Art

郁金香餐厅套间：桌子和六把椅子，四面两臂（约20世纪70年代）-埃罗·萨里宁，诺尔联合公司

英文名称:Tulip dining suite: table and six chairs, four side and two arm (ca. 1970s)-Eero Saarinen, Knoll Associates

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1900年前的主要图纸和印刷品、、微缩画-

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2 Stück, um 1840, \"Ei du mein Zuckergoscherl, vergiß mein nicht\", \"Ei du verliebter Kakadu, vergiß mein nicht\", verso bezeichnet Joseph Eder, Aquarell auf Papier, je 9 x 6 cm, (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 : Mixed media on canvas

图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px

20世纪的秋天。-卡尔·哈格梅斯特

英文名称:Herbst, Um 1900.-Karl Hagemeister