图片文件像素：4600 x 3500 px

Cesare Nebbia被认为是1900年前的大师画和版画、、微缩画-

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（1536-1614）
一位天使出现在寺庙里的撒迦利亚身上，黑色粉笔上的棕色羽毛，棕色水洗，手工制作，在精美的日本上生长，长21.2 x 10.9厘米，仔细修复底部和左边缘的裂缝和小缺陷，否则保存完好，通过。，无框架（Sch）

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Albrecht Dürer，大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（纽伦堡1471-1528）
1504年基督的割礼，摘自《玛丽的一生》，讲义上的木刻，Wz“哥特式p”（Meder 321 ff），29,6；x；19.8；在有边界的地方，在有边界的地方，在有边界的地方，米德尔198 h（从h开始），帕塞普。，无框架（Sch）

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奥地利1770°左右的大师画，印刷品多达1900幅，和微缩画-

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Agnatha Bánfy的肖像，荣耀的Esterhazy de Galantha，穿着三文鱼裙和明亮的科利尔，隐约有花押字，铜上有油，13,2；x；10,6；cm，椭圆形，带框，在框架背面刻有Vita和手写编号
F 4452（收藏Figdor），（Hu）


出处：
收藏Ernst（1893-1965）和Lilli Marischka（1900-1978），维也纳<他们的继承人来自奥地利的私人收藏

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奥地利1860°左右的大师画，印刷品多达1900幅，和微缩画-

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Stillach Valley（上斯瓦比亚）的伯克索（Birksau）小村庄和圣路易斯教堂。Wendelius，在Alpgrundkopf和Griesgrund Kopf前面，标题为“Birksau im Stillachthal”，签名和日期为C.Diez 1863，层压在纸板上，35；x；45；厘米，帕塞普，（胡）

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约翰·内波穆克·恩德（Johann Nepomuk Ender），大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（维也纳1793-1854）
维苏威火山后面海滩上的意大利妇女，在约翰·路德·约翰逊签名并注明日期。Ender 1834，纸上水彩，17.5；x；23；厘米，帕塞普，（胡）

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赫尔曼·范·斯瓦内维尔特，大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（沃尔登1600–1655巴黎）
“阿尔特罗·维杜丁·达尔·祖格罗”，大约1640年，蚀刻，在图版中命名，署名为HS fe.et ex兼pr.Re，用Wz“Posthorn”手工制作，11,5；x；18.5；cm，板块边缘周围有窄边，Bartsch 64，Hollstein 61 I（从III开始），Passep。，无框架（Sch）

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弗里德里希·弗兰克（Friedrich Frank），大师画作，1900年前的版画，-

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（Frankenmarkt 1871–1945 Werfenweng）
开罗Khan Al-Khalili的市场街，1931年开罗Frank签名并注明日期，纸上水彩，62；x；46；厘米，装框，（胡）

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Vincenzo Scamozzi被认为是1900年前的大师画和版画、、微缩画-

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（1548-1616）石桥的建筑设计，命名为“Vinc.Scamozzi.del.”，讲义上有黑色和白色粉笔的痕迹，棕色羽毛的边界线，13.5 x 19.5厘米，在垫底上，没有通行证。，无框架（Sch）

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弗里德里希·奥古斯特·布兰德，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（1735-1806年维也纳）前景中有农舍、谷仓和人物的景观，讲义上有红色粉笔，字母组合F.B.，34 x 45厘米，Passep。，框架（Sch）

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Konvolal，1900年前的主要图纸和印刷品，，微缩画-

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Porträts von Mitgliedern der Familien Eder und Bermann: Josef Eder, Tante Elise Bermann am Spinnrad, signiert und datiert G. Biela 1838, Anna Bermann, signiert und datiert Joh. Schneelter 1842, ein Brief von Josef Bermann an seine Großeltern, kolorierte Radierungen, Drucke, div. Aquarelle und eine Ölminiatur,(ca. 17) (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)