271. 奥托·穆尔的战后与当代艺术I` by Otto Muehl 高清作品[25%]

DO-Otto Muehl - Post-War und Zeitgenössische Kunst I
图片文件像素：4800 x 3400 px

奥托·穆尔的战后与当代艺术I-

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（格罗德瑙1925年至2013年，葡萄牙蒙卡拉帕乔）
“静物”，背面签名，日期接近87年1月8日，标题为画布上的丙烯酸，90 x 90厘米，镶框
比较：
奥托·穆尔，1965-1986年精选作品，维也纳休伯特·科洛克
出处：
私人收藏，德国


<。。。在这些画面前，人们应该感到震惊和流泪，但它们只是变得太美了，我在画画时看不到不幸，我感到羞愧，反而喜欢明亮的颜色和物体与人体的轮廓。我必须考虑我把这次事故描述为失败的努力。当我看着自己的照片时，有时会有一种看着天堂的尴尬印象。

奥托·穆尔·弗里德里希肖夫1986

274. 这最蓝的形态，这片海洋，在这无月之夜最黑暗的时刻，被褐色的地球运动和夜间的变化唤醒，最微小的看不见的生物，可见的生物，像信使一样在人们身上翻滚，他们知道更多的是什么，在下面，看不见的 by Rina Banerjee 高清作品[25%]

This bluest of form, this ocean, in the darkest of hour this moonless night, awaked by brown earthly movements, shifts in the night, the tiniest creatures invisible, visible tumble over people as messengers who knew more of what was, in the beneath, invisible, 2018

材质 :Wood panel, acrylic, sequin, marbled and Batik paper, cow horn, thread, copper nails, silver leaf 尺寸 :101.6 × 50.8 × 3.8 cm Painting

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

这最蓝的形态，这片海洋，在这无月之夜最黑暗的时刻，被褐色的地球运动和夜间的变化唤醒，最微小的看不见的生物，可见的生物，像信使一样在人们身上翻滚，他们知道更多的是什么，在下面，看不见的-班尼杰(Indian, b. 1963)

英文名称:This bluest of form, this ocean, in the darkest of hour this moonless night, awaked by brown earthly movements, shifts in the night, the tiniest creatures invisible, visible tumble over people as messengers who knew more of what was, in the beneath, invisible, 2018-Rina Banerjee

276. “模仿人造花卉的真花”——毫无疑问，就目前的情况来看，唯一真正的艺术家是园艺家（1974/2018） by William Tillyer 高清作品[25%]

\'real flowers that mimicked artificial ones\' - \'unquestionably, as matters stand today the only true artists are the horticulturalists.\' (1974/2018) | Available for Sale

材质 :Relief and intaglio printing on Arches paper 尺寸 :65 × 49.5 cm Print

“模仿人造花卉的真花”——毫无疑问，就目前的情况来看，唯一真正的艺术家是园艺家（1974/2018）-威廉·蒂利尔(British, b. 1938)

英文名称:\'real flowers that mimicked artificial ones\' - \'unquestionably, as matters stand today the only true artists are the horticulturalists.\' (1974/2018) | Available for Sale-William Tillyer

277. 伯纳·维内特的战后与当代艺术I` by Bernar Venet 高清作品[25%]

DO-Bernar Venet - Post-War und Zeitgenössische Kunst I
图片文件像素：4800 x 3400 px

伯纳·维内特的战后与当代艺术I-

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（法国圣奥班城堡，1941年）
84弧/Désordre（12个元素），2013年，轧制钢，约。x；33.5；x；13厘米（每个元素），场地特定尺寸，（12）

艺术家证书，纽约贝纳·维内特工作室档案馆，2016年3月29日签署，并在艺术家档案馆注册，库存号为bv13ss30。

艺术家证书，纽约贝纳·维内特工作室档案馆。br>
出处：
肯斯勒工作室
诺克私人收藏，北莱茵-威斯特伐利亚，2015年在那里收购

文献：贝切尔，约瑟夫·安特努奇，伯纳尔·维内，马奎特斯，
Ed.普罗旺斯基金会，马赛2013，
封面图片和S.6-7（彩色无花果）
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见：
蒂埃里·达维拉、埃里克·维尔哈根、伯纳尔·维内特、雕塑、巴黎2013、
S.156f和S.224f（大幅面雕塑的彩色图像，马赛勒法罗，2013）

展出：
拉普罗旺斯基金会、马赛、伯纳尔·维内特，
28.6-13.10.2013

“[…]伯纳尔·维内特（Bernar Venet）的造型让人想起了最终作品的原始尺寸，但同时也拥有自己的雕塑真实性和完整性。这与纪念性作品有很大不同。[…]就像情人们温柔的耳语，威尼特的娴熟们用一种无声的声音独自对观众说话。

伯纳尔·维内，马奎特斯，Ed.基金会问候普罗旺斯，
参展商猫，马赛问候普罗旺斯博物馆，28岁。为公园扔了84弧线的作品。这些拱门高达4.5米，由6-8根Corten钢棒组合而成，重叠并漂移开来，在混乱中错开，让游客在其中迷路并穿过。贝纳尔·维内特本人也被法罗宫公园的广阔景色、与地平线相交的草坪的绿色以及他的红色雕塑与草坪的绿色和天空的蓝色相互作用所吸引。12款84弧度的Arcs-Désordre以一种特别美丽的方式展示了伯纳·维内特的工作方式。在他为每一件作品绘制了细致的初步图纸之后，艺术家继续进行，并在以下步骤中开始使用轧制钢，他通常将其保留为未加工状态。在最终的过程中，他将其塑造成模特，这些模特不仅被视为朝着大型雕塑发展的一步，而且被视为一件独立的小型艺术品，类似于一件珍贵的珠宝

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