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美术版画设计三位数][受非洲影响的表现主义场景]-温诺德赖斯

~ Design for fine art print, Three Figures.] [Expressionist scene with African influence (1935) --Winold Reiss (美国艺术家, 1886-1953)

材质 :35mm transparency 尺寸 :About the work Photography

电影导演黑泽明（Akira Kurosawa）站在他的主要明星三村俊郎（Toshiro Mifune）的照片前，日本东京（1963年）-布莱恩·布雷克(New Zealand, 1927–1988)

英文名称:Film director Akira Kurosawa standing before an image of his principal star, Toshiro Mifune, Tokyo, Japan (1963)-Brian Brake

材质 :Wood, found chair, discarded security camera, paper pulp, plaster, beeswax, oil paint, epoxy clay, steel, oyster shells, horse hair 尺寸 :104.1 × 66 × 53.3 cm Sculpture

风险评估（什么留下了什么掩埋了试图关闭的东西）（2021年）-欧阳卡塔琳娜(American)

英文名称:risk assessment (What left what buried what tried to close) (2021)-Catalina Ouyang

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伦敦国家美术馆馆长弗雷德里克·W·伯顿爵士肖像-阿方斯·勒格罗

~ Portrait of Sir Frederick W. Burton, Director of the National Gallery, London (1881) --Alphonse Legros (法国艺术家, 1837-1911)

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克拉科夫的主要市场广场 - 街道的片段-Olga Boznanska.

` Main Market Square in Krakow – Fragment of a Street (1888) --Olga Boznanska (波兰画家, 1865 – 1940)

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Matthijs Cock是1900年前的主要绘画和印刷品、的继承者/追随者-

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（1509–1548）
河边有房屋和磨坊的岩石景观，棕色和灰色的画笔，黑色粉笔的痕迹，在讲义上，背面用棕色羽毛标记“（H）ans Bol i f”，20 x 29.5厘米，棕色羽毛的边界线，晒黑，上边缘有轻微斑点，passep。，无框架（Sch）

图片文件像素：4800 x 3400 px

模切顶端的一套卡片，1900年前的主要图纸和印刷品，，微缩画-

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zum Teil bestickt, bemalt und bedruckt, (ca. 25) (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 :Original lithograph printed in colors on wove paper bearing the Arches script watermark. 尺寸 :64.8 × 49.8 cm Print

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对女人来说，剩下的是什么？。。。（对于一个女人来说，还有什么？…）1967年-马克·夏加尔(Russian-French, 1887–1985)

英文名称:A LA FEMME, QU’EST-IL RESTÉ? . . . (For a Woman What Remains? . . .), 1967-Marc Chagall

材质 :Oil, thread, enamel spray paint on Arches oil paper 尺寸 :129.5 × 132.1 cm Painting

我什么都感觉不到，你什么都感觉到（2019年）-乌拉·娜塔莎·奥金吉(American, b. 1970)

英文名称:I feel nothing and you feel everything (2019) | Available for Sale-Wura-Natasha Ogunji

A Chinese export nodding head painted plaster figure, China, Qing Dynasty, 19th century-A-Chinese-export-#x27;nodding-head#x27;-painted-plaster-figure-China-Qing-Dynasty-19th-century
（一个中国出口的点头石膏图，中国，清朝，19世纪-A-中国出口-#x27；点头#x27-粉刷石膏人物中国清朝19世纪）