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天花板的装饰设计，四角有骨灰盒、饰条和肖像徽章-朱尔斯·爱德蒙·查尔斯·拉切斯

~ Design for the decoration of a ceiling with urns, swags, and portrait medallions in the four corners (1830–97) --Jules-Edmond-Charles Lachaise (法国艺术家, ?-1897)

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室内有花边工人和访客-Quirijn Van Brekelenkam先生

~ Interior with Lace~Worker and a Visitor (1650 ~ 1668) --Quirijn Van Brekelenkam (荷兰艺术家, 1622-1669)

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室内有两个男孩和一个女人-米普·德费伊特

~ Interieur met twee jongens en een vrouw (1928) --Miep de Feijter (荷兰艺术家, 20th Century)

材质 :Print on vinyl with no white ink adhered to architectural glass, brackets 尺寸 :182.9 × 121.9 cm Mixed Media

红色起源（2020年，作为她的艺术实践的延伸，马库斯接受了导乐培训——一个致力于在分娩、堕胎或流产之前、期间和之后提供支持的人——以便为有需要的妇女提供无偿服务。美国是世界上唯一一个拥有大量孕产妇发病率统计数据的发达国家。（2021年）-罗斯·马库斯(American, b. 1982)

英文名称:Red Origin (In 2020, as an extension of her art practice, Marcus trained as a doula – a person dedicated to providing support before, during, and after childbirth, abortion, or miscarriage – in order to provide pro bono services to women in need. The United States is the only developed country in the world with significant maternal morbidity statistics. (2021) | Available for Sale-Rose Marcus

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1800年左右的意大利。1900年前的主要绘画和印刷品，-

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维杜特：罗马的万神殿，八角形割礼，由古典主义装饰条装框，羊皮纸上的，松散地安装在纸上，16 x 16厘米，框架，（胡）

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书籍封面设计l当代荷兰艺术家艺术-狮子座设置

~ Ontwerp boekomslag lArt Hollandais contemporain (1933) --Leo Gestel (荷兰艺术家, 1881- 1941)

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埃利希·拉迪斯拉夫（1886年至1965年，多布罗维）。艺术、玻璃、设计-

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Brandung, rechts unten signiert und datiert: L. Ehrlich 31, Öl/Leinwand, 35 x 50 cm, Glas, Rahmen (Šm)

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一个房间的装饰设计，上面有一个巨大的木镶板橱柜-花押字H朱尔斯·爱德蒙·查尔斯·拉查斯

~ Design for the decoration of a room with a large wood~paneled cupboard surmounted by the monogram; H (1830–97) --Jules-Edmond-Charles Lachaise (法国艺术家, ?-1897)

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老彼得·申克1900年前的主要图纸和印刷品、、微缩画-

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（Elberfeld 1660 ez1711 Leipzig）瓦尼塔斯自画像静物画，Bütten上的Mezzotinto，用p.Schenck fe版签名。这是我的特权。25 x 18.5 cm，在板边缘内侧切割，通过。，无框架（Sch）

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1900年前的主要图纸和印刷品、、微缩画-

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\"Glück ins Haus, Unglück hinaus, Mit guten Karten ein immer glücklich\'s Spiel, Führe Sie zum frohen Ziel\", nach 1815, Hebelzugkarte, Radierung, koloriert, 7 x 8,3 cm, typographisch bezeichnet Wien b. J. Bermann, Nr. 203, (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)