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佛罗伦萨风格的镜子或相框，2。19岁半。==参考===外部链接==*官方网站-

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以刺五加叶药水的形式雕刻的木材，原始镜面面板，外部尺寸约为97 x 84厘米，光线尺寸约为63,5 x 51厘米（SLS）

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米开朗基罗·梅里西，卡拉瓦乔将军，17世纪的继任者。==参考===外部链接==*官方网站-

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Schachspieler,
Öl auf Leinwand, 95 x 133,5 cm, gerahmt

Provenienz:
Hôtel Mazin Lafayette , Paris, ab dem 18. Jahrhundert

Das vorliegende Gemälde steht in Zusammenhang mit einer in der Galleria dell’Accademia in Venedig aufbewahrten Komposition, die einst von Benedict Nicolson für ein Werk eines Nachahmers Bartolomeo Manfredis gehalten wurde (siehe B. Nicolson, Caravaggism in Europe, zweite erweitere und überarbeitete Auflage von Luisa Vertova, Turin 1990, Bd. I, S. 146, Nr. 347 und Bd. II, Abb. 347). Das vorliegende Gemälde der Schachspieler gehört zu einer Werkgruppe von Spielszenen, die sich vor allem in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts infolge so innovativer Beispiele wie Caravaggios Falschspielern (Kimbell Art Museum, Fort Worth) großer Beliebtheit erfreuten und zu deren Verbreitung auch Bartolomeo Manfredi beitrug. Diese Werke stehen jedoch in einer viel älteren, größtenteils aus Nordeuropa kommenden Tradition, deren Bildthemen sich durch die Druckgrafik über den ganzen Kontinent verbreitetet hatten. Bevor Caravaggio das Genre erneuerte, hatte das Thema des Spiels als Warnung vor Lasterhaftigkeit ausschließlich moralische Untertöne gegabt. Die Kirche verdammte seit dem Mittelalter vor allem mit Risiko behaftete Glücksspiele wegen der Gefahr des leichtfertigen Geldverlusts. Anders verhielt es sich bei Brettspielen, welche toleriert wurden, weil man sie mit individueller Geschicklichkeit und Verstand assoziierte. Vor allem Schach war bei Hofe durchwegs akzeptiert, weil man meinte, dass es frei von Täuschung und Betrug sei. Das Spiel galt als „höfisch“, was auch Baldassarre Castiglione in seinem Buch des Hofmanns bestätigte. Schriftsteller und Dichter schrieben darüber: Marco Girolamo Vida verfasste Anfang des 16. Jahrhunderts sein Werk Scacchia Ludus, Matteo Bandello ein Sonett (Nr. 154 seiner Rime), in dem das Spiel als Metapher für das Liebesspiel interpretiert wird (zu allen mit Spielen in Zusammenhang stehenden Aspekten siehe: P. Carofano [Hg.], Il giuoco al tempo di Caravaggio, Ausstellungskatalog, Pontedera 2013). Auch das Schachspiel von Giulio Campi aus Cremona (Museo Civico d’Arte Antica, Palazzo Madama, Turin) beinhaltete eine derartige allegorische Bedeutung. Campi gehört zu jenen lombardischen Malern, die Caravaggio aller Wahrscheinlichkeit nach studiert hatte, bevor er nach Rom ging. In Darstellungen des 17. Jahrhunderts wie der vorliegenden diente das Spiel nicht mehr als Warnung, sondern scheint „Ausdruck einer sozio-dynamischen Interaktion“ zu sein (siehe P. Carofano, ebd., S. 13) und steht insbesondere beispielhaft als Austausch zwischen den Klassen.

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万特勒林茨1740\'左右，Schleis Gmunden，20岁左右。==参考===外部链接==*官方网站-

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陶瓷、砖红色碎片、多瑙河上林茨的多色彩绘景观、刻字：1740年左右的林茨、林茨市纹章、装饰性边界、Dm。约40.3厘米，纸质不干胶标签：Schleiss/Keramik/Gmunden M（图案），背面涂有鱼尾纹S G，连字画家花押字：H R，与生产相关的火灾裂缝（SLS）

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狩猎奖杯，鹿角头，阿尔卑斯山，19号结束。==参考===外部链接==*官方网站-

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木质全雕自然雄鹿头，附吊杆，嵌有玻璃眼，高约118厘米，宽约75厘米（SLS）

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戴着辐射圈的圣灵鸽子，阿尔卑斯山，18岁。==参考===外部链接==*官方网站-

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木材，完全雕刻，白色、银色和金色叶子背景，鸽子的尺寸约为13 x 30,5厘米，外部尺寸为2米。约35厘米，鸽子背部有原始熟铁钉，喙突，放射状环两次，骨折修复（SLS）

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小盖托盘\'Hl。“弗朗西斯”，所谓的。神碗，格蒙登，19岁。==参考===外部链接==*官方网站-

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彩陶、赭石色碎片、白锡釉、带有侧面把手的碗，末端有一个蜗牛和绿松石条纹，盖子有三英尺和绿松石条纹边缘，彩色花卉画有热火颜色，盖子上有果篮，碗内有圣方济各的代表，指定为：S.方济各，高度约12.5厘米，干物质。约16.5/22厘米（SLS）

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基督是一个好牧人，阿尔卑斯山，2。18岁半。==参考===外部链接==*官方网站-

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木质全塑，简化背部，雕刻，化身，金叶和银叶，安装在洛可可底座上，高度约34厘米，添加部件，年代痕迹（SLS）

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稀有国家马车\'柏林“巴洛克风格，最初是19世纪晚期。==参考===外部链接==*官方网站-

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带转向轴和牵引杆的弧形叶簧铁制底盘，漆成浅棕色，四个铁皮木链轮，轮毂指定：瓦根鲍尔p.克恩-格拉兹，牵引杆上的字母组合：S.H.，部分补充的木制车厢，涂赭石色，双门，四面上釉，奢华的装饰，完全雕刻和叶镀金卷须和外壳，铜屋顶，两个灯笼，四座座舱内衬软垫红色天鹅绒罩，高约260厘米，宽约200厘米，长约470厘米，总长度约500厘米，车厢尺寸：高约190厘米，宽约150厘米，长度约190厘米，不保证交通和操作安全，使用寿命（SLS）

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腹地拉斯比尔\'圣诞婴儿床；上奥地利的桑德尔，19岁。==参考===外部链接==*官方网站-

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吸力。“粉红地板大师”，玻璃后面的油漆和金叶，表示出生克里斯蒂。，约30 x 40,5厘米，原装带肋框架（SLS）

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带鹰的年轻人，抢劫加尼米德，1。20块半。==参考===外部链接==*官方网站-

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青铜，完全雕刻，凿制，不同颜色的镀金，安装在大理石底座上，高度约16厘米（SLS）