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伦登堡附近Thaya上的滑冰者-西奥多·冯·霍曼

` Eisläufer Auf Der Thaya Bei Lundenburg (1893) --Theodor Von Hörmann (奥地利艺术家, 1840 – 1895)

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弗兰兹·冯·伦巴赫和他的妻子和女儿们-法兰兹·冯·伦巴赫

~ Franz von Lenbach with his wife and daughters (1903) --Franz von Lenbach (德国艺术家, 1836-1904)

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你喜欢早上吃什么样的鸡蛋-杜蕾斯性健康信息服务

~ How do you like your eggs in the morning (1994) --Durex Information Service for Sexual Health (美国艺术家, 20th century)

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国王是怎么发现那个女孩在果园里打球的-亨利·福特大法官

~ How the King found the girl playing ball in the orchard (1910) --Henry Justice Ford (English, 1860–1941)

材质 :Oil on canvas 尺寸 :70 × 100 cm Painting

博斯科·勃朗特（1971）-科拉多·卡利

英文名称:Bosco a Bronte (1971)-Corrado Cagli

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奥迪伦·雷东的《蓝色花瓶里的诗人鹅卵石和康乃馨》-奥迪隆·雷登

~ Pavots Et Oeillets De Poète Dans Un Vase Bleu--Odilon Redon (法国艺术家, 1840-1916)

材质 : Etching

图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px

两个公鸡换一个哈利路亚。最空洞的艺术史学家。施伦皮莱。容克·托尼，Ohni。不要把骷髅放在装有十种栓剂的油脂碗里。艾弗森上校，2007年。-乔纳森·米斯

英文名称:Zwei Schwänze für ein Halleluja. Der hohlste Kunsthistoriker. Die Exe Schrympylei. Der Junker Toni, Ohni. Don Skeletti im Fettnapf mit 10 Zäpfchen. Colonel Iverson, 2007.-Jonathan Meese

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水彩花的飞溅-Splash Of Watercolor Floral

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脾气暴躁的水彩猫-Grumpy Watercolor Cat

-Illustration of a grumpy kitty.

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Konvolal，1900年前的主要图纸和印刷品，，微缩画-

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Porträts von Mitgliedern der Familien Eder und Bermann: Josef Eder, Tante Elise Bermann am Spinnrad, signiert und datiert G. Biela 1838, Anna Bermann, signiert und datiert Joh. Schneelter 1842, ein Brief von Josef Bermann an seine Großeltern, kolorierte Radierungen, Drucke, div. Aquarelle und eine Ölminiatur,(ca. 17) (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)