图片文件像素：4800 x 3400 px

皮耶罗·多拉齐奥战后与当代艺术I-

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（罗马1927年至2005年托迪）
格栅三世，196年，背面签名、标题和日期196年，油画，46.5；x；38.5厘米，镶框这件作品在托迪的皮耶罗·多拉齐奥档案歌剧院注册。包括照片证书（2011年6月27日）

出处：
罗马马尔伯勒阿尔特广场（背面注有粘合剂）
昆斯特豪斯·莱姆佩茨，2。2005年12月，第127批
欧洲私人收藏

每种颜色都会在其他颜色中进行扩展和调整
以便在那里更加独立，
当你看到它们时。
朱塞佩·恩加雷蒂

图片文件像素：4800 x 3400 px

马克斯·比尔的战后与当代艺术I-

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（温特图尔1908年至1994年柏林）
来自粉红的辐射，1972年至73年，背面签名并命名为1972年至73年，画布上的丙烯酸，57；x；57厘米（对角线），40厘米；x；40厘米（侧边），带边框这件作品在阿德林斯维尔的马克斯·比尼亚·雅各布比尔基金会注册。包括照片证书<该作品在米兰洛伦泽利·阿尔特（Lorenzelli Arte）策划的Archivio Max Bill Italia注册。包括照片证书

出处：
米兰画廊团队色彩，意大利私人收藏，维也纳多萝西博物馆，26。2014年11月，洛杉矶794号
欧洲私人收藏

图片文件像素：4800 x 3400 px

米莫·罗特拉的战后和当代艺术I-

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（卡坦扎罗1918–2006米兰）
Wild 1999，签名并注明日期Rotella/99，《帆布上的拆封和油漆》，182；x；133厘米，有机玻璃盒
艺术家的照片证书
出处：
欧洲私人收藏

展出：
维也纳，米姆莫·罗特拉·弗拉希翁，加利里·恩斯特·希尔格，1999年，猫-图39<Rotella Fashion and Flowers（巡回展览），巴黎，Espace Ernst Hilger，2000年9月，
纽约，查尔斯·考尔斯画廊，2000年10月
里米尼，法布巴萨利亚画廊，2000年12月，展览-猫。S.39和Fig

材质 :Oil on Canvas 尺寸 :76.2 × 116.8 cm Painting

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

战后大都会的后窗波希米亚人，2021-迈克尔·查普曼(American, b. 1957)

英文名称:Rear Window Bohemians in the Post War Metropolis, 2021-Michael Chapman

图片文件尺寸: 2039 x 2776px

哈姆雷特&;为什么看你！看看它是如何悄悄溜走的——就在门口&; 第三幕，第四场，哈姆雷特-埃德温·奥斯汀修道院

~ Hamlet; ;Why look you there! look how it steals away – out at the portal! Act III, Scene iv, Hamlet (1902) --Edwin Austin Abbey (美国艺术家, 1852 - 1911)

图片文件尺寸: 2039 x 2776px

哈姆雷特;为什么看你！看看它是如何悄悄溜走的——就在门口; 第三幕，第四场，哈姆雷特-埃德温·奥斯汀修道院

~ Hamlet; Why look you there! look how it steals away – out at the portal! Act III, Scene iv, Hamlet (1902) --Edwin Austin Abbey (美国艺术家, 1852 - 1911)

图片文件像素：4800 x 3400 px

哥特哈德·格劳布纳·泽纳战后与当代艺术I-

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（埃尔巴赫，沃格特兰，1930年至2013年，北莱茵-威斯特伐利亚州纽斯）
无标题，1970年，在背面的格拉布纳1970上签名并注明日期，油画上的油和亚克力，帆布上的泡沫，55；x；46；x；10厘米

产地：
凯特勒，5。2015年12月，Los 931被现在的所有者收购了。

“好奇心驱使我去了解绘画的媒介有多远。

哥达·格劳布纳

哥达·格劳布纳的色彩空间体是“无限”的一种表现形式“这幅画的观者拥抱着他，他可以冥想地进入其中。光的空间是不可估量的——用他的有形的绘画有机体，格劳布纳捕捉光并让它辐射回来。颜色是光的散发，它被哥达·格劳布纳转化为一个外部空间。只有经过稀释的形体才能在色彩空间中工作这么长时间，必须再次干燥并重新渗透到三维形体中，直到适合艺术家的光线效果进入房间。单一的颜色作为视觉上可感知的颜料，与小的颜色空间体一样，只能在许多细微差别和边缘处可见，然而许多颜色的无数痕迹创造了艺术家想要的光空间效果。span>

图片文件像素：4800 x 3400 px

阿利吉耶罗·博埃蒂的《战后与当代艺术I》-

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（都灵1940-1994罗马）
Giogare，1976年，背面签名，画布上的黑色墨水，71；x；101厘米，镶框这件作品在罗马阿利吉耶罗·博埃蒂档案馆注册。包括照片证书

出处：
私人收藏，意大利
佳士得米兰，25岁。1996年11月，Los 285欧洲私人收藏

文献：
让·克里斯托夫·安曼，阿利吉耶罗·波蒂。2009年米兰蒙达多里电气城总目录，第二卷，第220页，第782号，附图

[…]他从不给我读儿童读物。我们从来没有玩过垄断游戏。我们玩他的游戏，读他的书，我们一起分享。他们是我们的出路之一。我们发现了世界和宇宙。他自己做每件事，教我，教我。这就是学习和教学的样子。我们一起玩。我们是两个球员。一个孩子和一个运动员。阿加塔·博蒂，伊尔乔科·戴尔·阿尔特·康米奥·帕德雷，阿利吉耶罗，米兰，伊莱克特拉，2016年

图片文件像素：4800 x 3400 px

瓦莱里奥·阿达米的战后和当代艺术I-

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（博洛尼亚1935年）<根据1972年的《列宁宫》，工作室，背面有签名、日期和标题，画布上有丙烯酸树脂，97 x 130厘米，镶框，有艺术家签名的照片证书和艺术家的一封信。

出处：
布雷西亚诺瓦城画廊（背面标签）
都灵圣阿戈斯蒂诺画廊，13岁。2001年11月，Los 478（可获得证书）
都灵马佐莱尼美术馆（艺术家的来信）
欧洲私人收藏
展出：
2007年中央美术馆（Bo），900年通用美术馆（后标签）








尽管其结构独特，虽然阿达米的每一幅画不再是对被认为是奇异的事物的理解或感知，但它都被一个事件所捕捉。正如Genet所说，这是一个“全球性”事件。我想用望远镜来补充一点，因为这场戏剧性的事件取决于光学仪器的猛烈侵入，光学仪器从远处收集并激发，导致一个与另一个发生碰撞，因为这取决于它讲述的事件。“
雅克·德里达对阿达米作品的评论，摘自：La Véritéen peinture（1978）