211. 罗马学校,17岁。在19世纪,绘大师、直到1900年微型` by Römische Schule, 17. Jahrhundert 高清作品[16%]

DO-Römische Schule, 17. Jahrhundert - Meisterzeichnungen, Druckgraphik bis 1900, Aquarelle u. Miniaturen
图片文件像素:4600 x 3500 px

罗马学校,17岁。在19世纪,绘大师、直到1900年、-

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研究一只椭圆形鹰,可能是为一件纹章设计,在讲义上黑色粉笔痕迹上有棕色羽毛,11.8;x;12.8;cm,旧底座,背面刻有玛丽·让·奥古斯丁·维斯特里斯(Marie Jean-Augustin Vestris,1760-1842)肖像,铭文为“维斯特里斯先生r”,Passep。,无框架(Sch)

213. 1900年前主要图纸印刷品、水彩、微缩` by Entwürfe für Rebuskarten 高清作品[16%]

DO-Entwürfe für Rebuskarten - Meisterzeichnungen und Druckgraphik bis 1900, Aquarelle, Miniaturen
图片文件像素:4800 x 3400 px

1900年前主要图纸印刷品、、微缩-

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2 Stück, um 1840, \"Ei du mein Zuckergoscherl, vergiß mein nicht\", \"Ei du verliebter Kakadu, vergiß mein nicht\", verso bezeichnet Joseph Eder, Aquarell auf Papier, je 9 x 6 cm, (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

214. Joseph Höger,1900年前大师,水彩,微缩` by Joseph Höger 高清作品[16%]

DO-Joseph Höger - Meisterzeichnungen und Druckgraphik bis 1900, Aquarelle, Miniaturen
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Joseph Höger,1900年前大师,,微缩-

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(Wien 1801-1877)
Das Lauterbrunnental mit der Jungfrau, rechts unten mit Bleistift betitelt \"Jungfrau, Lauterbrunnen ...\", verso bezeichnet Joseph Höger, Lauterbrunnental mit Jungfrau, Aquarell auf Papier auf Karton kaschiert, 29 x 42 cm, Passep., gerahmt, (Hu)

Provenienz:
Privatsammlung, Deutschland.

Wir danken Dr. Maria Luise Sternath, Wien, für die wissenschaftliche Unterstützung.

215. 埃万塔尔人体(2019) by Nils Alix-Tabeling 高清作品[16%]

Corps Humain à l’Éventail (2019)

材质 :Carved wood, plastic sheets, chain mail, jesmonite, fiber glass, resinated papier mâché, plaster stripes, weave iron wool, river water pearl, servo motor, processor, adaptor, charger 尺寸 :225 × 150 × 130 cm Sculpture

埃万塔尔人体(2019)-Nils-Alix表

英文名称:Corps Humain à l’Éventail (2019)-Nils Alix-Tabeling

217. 格雷戈里奥·古列尔米(Gregorio Guglielmi)创作了1900年前大师、、` by Gregorio Guglielmi zugeschrieben/attributed 高清作品[16%]

DO-Gregorio Guglielmi zugeschrieben/attributed - Meisterzeichnungen und Druckgraphik bis 1900, Aquarelle, Miniaturen
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格雷戈里奥·古列尔米(Gregorio Guglielmi)创作了1900年前大师、、微缩-

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(1714-1773)
圣经场景:一名罗马指挥官一群人站在帐篷前,在一条河前景寓言中,棕色、灰色、淡紫色羽毛挂在扶手上,24.8x 20厘米(椭圆形),旧层压在另一个扶手上,帕塞普。,无框架(Sch)

219. 巴塞洛缪斯·斯普兰格之后,绘大师,直到1900年微型` by Nach/After Bartholomäus Spranger 高清作品[16%]

DO-Nach/After Bartholomäus Spranger - Meisterzeichnungen, Druckgraphik bis 1900, Aquarelle u. Miniaturen
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巴塞洛缪斯·斯普兰格之后,绘大师,直到1900年,-

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(1546-1611)
建筑、绘雕塑三大艺术典范,用棕色墨水笔在黑色粉笔方形上,在韩德尔作品中,46;x;30.5;厘米,晒黑,斑点,帕塞普。,在Jan Harmensz雕刻之后,加上框架(Sch)

。穆勒(1597)在巴塞洛缪斯·斯普兰格(新霍尔斯坦76)之后

220. \\“草莓甜心”——粉色/薰衣草色冰淇淋黑色电影拼贴,在纸上有发现图像刺绣(2015年) by Natalie Ciccoricco 高清作品[16%]

材质 :Embroidery Thread on Paper 尺寸 :35.6 × 27.9 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

\\“草莓甜心”——粉色/薰衣草色冰淇淋黑色电影拼贴,在纸上有发现图像刺绣(2015年)-娜塔莉·西科里科(American)

英文名称:\\\"Strawberry Sweetheart\\\" - Pink/Lavender Ice Cream Film Noir Collage with Found Image and Embroidery on Paper (2015) | Available for Sale-Natalie Ciccoricco