材质 :Drypoint Etched Print with Mezzotint 尺寸 :91.4 × 55.9 cm Drawing, Collage or other Work on Paper
\\“生命的线条”——用黑色墨水和万寿菊蚀刻的女性形象/母性/女权主义版画（2018年）-拉多斯拉瓦·赫拉博夫斯卡(Slovak)
英文名称:\\\"Life\'s Lines\\\" - Etched Print in Black Ink and Marigold of Female Figure / Motherhood / Feminism (2018)-Radoslava Hrabovska
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“一所装备精良的骑术学校的展示，1900年前的大师画和版画，，-
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封面上有标题，编号为43，纸上有6个铜雕和，用薄纸板加固，用剪刀/小刀剪下，16；x；20；厘米，装在折叠的原始纸质信封中，因年代久远而受损，奥格斯堡Verlag Martin Engelbrecht，1720/70，（胡）
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Jan Harmensz Muller，1900年前的大师画和版画，，微缩画-
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（阿姆斯特丹1571-1628）
1597年左右，在阿德里安·德·弗里斯（Adriaen de Vries）之后，梅尔库尔绑架了普赛克，在手工制作的铜版上雕刻，标签为“琼·穆勒雕塑/哈曼·穆勒出狱”，51 x 26厘米，新霍尔斯坦84 III（冯IV），帕塞普。，框架（Sch）
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亚历山大·罗瑟格（Alexander Rothaug），大师画作，1900年前的版画，和微缩画-
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（维也纳1870年至1946年）
布景设计：带有亭台楼阁的公园主题，署名Leop。红眼，，纸上不透明白色，39；x；53；厘米，装框，（胡）
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约瑟夫·布罗哈特，大师画，1900年前的版画，和微缩画-
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（里尔1816-1899巴黎）
一位身穿东方服装的年轻女子的肖像，署名J.布罗哈特，粉彩纸，70；x；57；厘米，装框，（胡）
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安东宁·马切克（Antonin Machek），1900年前的大师画和版画，，微缩画-
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（布拉格Chrast 1775-1844附近的帕德拉齐斯）
墙壁装饰：杜鹃花、野鸡和天堂鸟的异域景观，丝绸水粉，240 x120厘米，安装为卷帘，受损（颜色损失、扭结、裂缝，尤其是在较低区域），（胡）
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贝内迪克特·皮林格，1900年前的大师画和版画，，微缩画-
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（维也纳1790-1826巴黎）两个带有斯塔法格的树木图案，每个图案的签名和日期分别为B.皮林格1801年。1806，每支黑色粉笔，手工水洗灰色，分别为62.5 x 49厘米。62 x 48,5厘米，通过。，无框架（Sch）
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Liesel Alice Salzer，1900年前的大师画和版画，，微缩画-
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（维也纳1906-2005西雅图）带教堂的乡村广场，花押字母L.S.，珐琅工艺，10 x 13厘米，框架，（Hu）
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伯恩哈德·H·费德勒，1900年前的大师画作和版画，，微缩画-
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（柏林1816-1904的里雅斯特）尼罗河上的河船，签名并注明日期B.H.费德勒（1）856，纸上水彩，24x 35厘米，框架，（胡）
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托马斯·恩德，1900年前的大师画作和版画，，微缩画-
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(Wien 1793-1875)
Das Austreiben der Kühe vom Innern Gschlöss, am Fuße des Venedigers und Ursprung des Isler Flusses, am Untersatzkarton betitelt, signiert Ender, Aquarell auf Papier, 22 x 30 cm, Passep., gerahmt, (Hu)
Literatur:
Walter Koschatzky, Thomas Ender, Leykam Verlag 1982, Topographisches Register S 200.
Im Jahre 1833 unternahm Thomas Ender eine Reise ins Felbertal, die erste Reise als Kammermaler für Erzherzog Johann, die er allein unternahm. Ein Bericht Enders an Erzherzog Johann und Briefe haben sich erhalten. In einem Brief vom 3. August 1833 schreibt Ender, dass er seit drei Tagen durch Regenfälle festgehalten werde, in den Bergen liege tiefer Schnee. Er hoffe so bald als möglich weiter zu kommen, um seine Arbeiten im Gschlöss anzufangen. Es scheint bald danach soweit gewesen zu sein, wie die erhaltenen Ansichten bestätigen. (Vgl. Walter Koschatzky, Thomas Ender 1793-1875, Kammermaler Erzherzog Johanns, Graz 1982, S 62,72).
Wir danken Dr. Maria Luise Sternath,Wien, für die wissenschaftliche Unterstützung.