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191. 用格子、藤蔓和竹子图案处理墙壁的设计` Design for the treatment of a wall with a pattern of lattices, vines, and bamboo (19th Century) by Jules-Edmond-Charles Lachaise 高清作品[21%]

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用格子、藤蔓和竹子图案处理墙壁的设计-朱尔斯·爱德蒙·查尔斯·拉切斯

~ Design for the treatment of a wall with a pattern of lattices, vines, and bamboo (19th Century) --Jules-Edmond-Charles Lachaise (法国艺术家, ?-1897)

192. 有公鸡的新婚夫妇（约1975年） by Marc Chagall 高清作品[21%]

材质 :Oil, tempera, ink and India ink on canvas laid down on panel 尺寸 :32.1 × 64 cm Painting

有公鸡的新婚夫妇（约1975年）-马克·夏加尔(Russian-French, 1887–1985)

英文名称:The newlyweds with rooster (ca. 1975) | Available for Sale-Marc Chagall

193. 19世纪末，在巴黎，一家组装的法国银和镀银约瑟芬图案餐具服务公司，AUCOC和其他公司 - AN-Assembly-FRENCH-SILVER-AND-SILVER-GILT-JOSEPHINE-PATTERN-FLATWARE-SERVICE-AUCOC-AND-OTHERS-PARIS-19世纪末高清作品[21%]

AN ASSEMBLED FRENCH SILVER AND SILVER-GILT JOSEPHINE PATTERN FLATWARE SERVICE, AUCOC AND OTHERS, PARIS, LATE 19TH CENTURY-AN-ASSEMBLED-FRENCH-SILVER-AND-SILVER-GILT-JOSEPHINE-PATTERN-FLATWARE-SERVICE-AUCOC-AND-OTHERS-PARIS-LATE-19TH-CENTURY
（19世纪末，在巴黎，一家组装的法国银和镀银约瑟芬图案餐具服务公司，AUCOC和其他公司-AN-Assembly-FRENCH-SILVER-AND-SILVER-GILT-JOSEPHINE-PATTERN-FLATWARE-SERVICE-AUCOC-AND-OTHERS-PARIS-19世纪末）

194. 公鸡和鸡，锦缎;海马和海藻，蕾丝;蜥蜴和荆棘，青铜电网` Coqs et poules, damassé; hippocampes et algues, dentelle; lézards et ronces, grille en bronze (1897) by Maurice Pillard Verneuil 高清作品[21%]

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公鸡和鸡，锦缎;海马和海藻，蕾丝;蜥蜴和荆棘，青铜电网-Maurice Lesser Verneuil.

` Coqs et poules, damassé; hippocampes et algues, dentelle; lézards et ronces, grille en bronze (1897) --Maurice Pillard Verneuil (法国艺术家, 1869-1942)

195. 一套刺绣图案模板、主图纸和印刷品（最多1900件）、水彩画、微缩画` by Konvolut Stickmustervorlagen 高清作品[21%]

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一套刺绣图案模板、主图纸和印刷品（最多1900件）、、微缩画-

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Alphabete, Blumen, Ornamente, Hietzing, Stickereien auf Papier und Gaze, (ca. 40) (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)