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印度萝卜、艳丽的虎耳草、彩绘杯、猩红色杯、锥形花-艾格尼丝·菲茨吉本

~ Indian Turnip, Showy Orchis, Painted Cup, Scarlet Cup, Cone Flower (1868) --Agnes Fitzgibbon (Canadian, 1833-1913)

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巴塞洛缪斯·布林伯格画圈，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（1598 um 1657）
蒂沃利的西伯利亚节拍，棕色羽毛，棕色，手工制作，19 x 27厘米，晒黑，斑点，帕塞普。，无框架（Sch）

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弗朗西斯科·特雷维萨尼（Francesco Trevisani），大师画，1900年前的版画，-

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（罗马卡波迪斯特里亚1656-1756）
研究《圣彼得的奇迹》。威尼斯圣罗科教堂（1734年）中的“帕多瓦的安东尼”，灰色底漆板上的黑白粉笔，棕色羽毛标记“特雷维萨尼”，18.5；x；25；厘米，帕塞普，无框架（Sch）

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约瑟夫·斯特拉卡（Josef Straka），大师画，1900年前的版画，-

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（1864年至1946年维也纳萨尔城堡）
地堑的瘟疫柱，由何塞签名。斯特拉卡，，粉笔层压在纸板上，29；x；23；厘米，装框，（胡）

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新年贺卡、1900年前的大师画和印刷品、、-

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Heitere Motive: Zusammenstoß der Sänftenträger, Phäake (mit Text: \"Ich weiss, dass Sie die guten Bissen und volle Gläser nicht gern von sich schieben, drum sey dies ganze Jahr, mein runder diker Herr, Ihr Beutel wie Ihr Tisch und Flaschenkorb nie leer\", Bei der Wahrsagerin, verso handschriftliche Notiz \"Druck nach einer Caricatur von Opitz(Georg Emanuel Opitz, 1775-1841), abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 238, S 101, kolorierte Punktierstiche, ca. 8 x 10 cm,(3), (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 :Pigment and synthetic resin on paper laid down on canvas 尺寸 :259.1 × 178.1 cm Painting

无标题人体测量（ANT 154）（无标题人体测量[ANT 154]）（1961）-伊夫·斯莫尔(French, 1928–1962)

英文名称:Anthropométrie sans titre (ANT 154) (Untitled Anthropometry [ANT 154]) (1961)-Yves Klein

材质 :Argentic print 尺寸 :70 × 50 cm Photography

朱利安（Julien）以东方为灵感创作的彩绘丝绸嵌板，是18世纪“中国风”品味的一个杰出早期范例。普林西比别墅，安德里亚·多里亚宫，私人公寓（意大利热那亚）（2016年）-朱利安·斯皮瓦克(French, b. 1984)

英文名称:Painted silk panel inspired by the Orient, a magnificent early example of taste for the \\\"chinoiseries\\\" of the 18th century, Julien. Villa del Principe, Palace of Andrea Doria, private apartments (Genoa, Italy) (2016)-Julien Spiewak

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Jean Baptiste Fournel，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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(Frankreich, 19. Jahrhundert)
Großes Blumenstillleben mit Tulpen, gefüllten Rosen und Schwertlilien, signiert und datiert J. B. Fournel 1855, Aquarell auf Papier, auf Karton lose montiert, 96 x 65 cm, gerahmt, beschädigt (wellig, gebräunt), (Hu)

Jean Baptiste Fournel war ein Blumenmaler, der im Salon de peinture et de sculpture de Lyon 1857-1892 ausgestellt hat.

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Jan Harmensz Muller，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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(Amsterdam 1571-1628)
Der Raub einer Sabinerin (zwei Blatt), Merkur verführt Psyche, nach Adriaen de Vries, drei Kupferstiche auf Bütten, in der Platte bezeichnet \"Adrianus De Vries Hagien. inventor / Joan. Muller . sculpsit\", 41,7 x 27,9 cm, 51 x 26,2 cm, 42,2 x 28 cm, bis knapp an die Einfassungslinie geschnitten, ein Blatt (Merkur) mit schmalem Rand um die Plattenkante, Bartsch 290, 291, 292, Passep., ohne Rahmen, (3), (Sch)

Provenienz:
Privatsammlung, Österreich.

Drawing for Long-Delayed Nude-Tom--Wesselmann
（为拖延已久的裸体画-汤姆·韦斯尔曼）