赫尔曼·尼奇,奥地利当代和现代艺术-
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(维也纳1938年)
背面签名的大容量照片,日期为hermann nitsch 2012年,以及KK-16_12号担架档案上的照片,黄麻压克力,80 x 60厘米,延伸到木框架上
赫尔曼·尼奇的战后与当代艺术I-
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(维也纳1938年)
背面签名为hermann nitsch 1990的带有绘画衬衫的散装图像,黄麻油,顶部和底部边缘安装在彩色木条上,200;x;300厘米
出处:
私人收藏,维也纳——迪雷克特·沃姆·昆斯特勒
“……陷入极度狂喜的污渍并遮住画面表面的演员。通常情况下,比只在屏幕上成功还要自发,衬衫上的强度会增加。它会自动地被染色、弄脏、弄脏、敲打、涂抹、溢出、喷射,就像画家在绘画过程中打开我们的深渊,在血汗的包围中,喝下痛苦的杯子、十字架、狄奥尼索斯的撕裂,他的神职人员礼服,他的祭品衬衫上印着祛魅的潮湿印记;为了丰富其色彩结构,衬衫被挂在图片上作为最高的装饰品和奖杯。有些图片不需要衬衫,其他人需要它。
赫尔曼·尼奇,1991年,关于绘画衬衫(及其在图片中的功能)
赫尔曼·约瑟夫·佩尼茨,《当代艺术2》-
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(Wien 1938-2018)
Untitled, typewritten label on the reverse: Verschiedene Elemente in arithmetischer Zahlenfolge angeordnet, verschränkt, verzögert eingesetzt (ein neues Element tritt nach dreimaligem Erscheinen der vorhergehenden Elementegruppen auf), eingebauter Farbrhythmus und schichtweiser Elementewechsel. Hermann Painitz 1964, collage (foils), painting on hardboard, 90 x 132 cm, framed