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弗雷德里克·达尼尔·奥托·奥布莱恩（1840-1996）。阿姆斯特丹国立博物馆馆长-特蕾莎·施瓦茨

~ Frederik Daniël Otto Obreen (1840~96). Hoofddirecteur van het Rijksmuseum, Amsterdam (1883 ~ 1896) --Thérèse Schwartze (荷兰艺术家, 1851-1918)

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Cornelis Sebille Roos（1754-1820），阿姆斯特丹艺术交易商，海牙Huis ten Bosch国家艺术馆馆长-阿德里安·德莱利

~ Cornelis Sebille Roos (1754~1820), Amsterdam Art Dealer and Keeper of the Nationale Konst~Gallery in Huis ten Bosch, The Hague (1815) --Adriaan de Lelie (荷兰艺术家, 1755 - 1820)

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阿尔弗雷德·德利斯维尔伯爵肖像（1820-1885），嘉年华博物馆副馆长，革命收藏品捐赠者。-让-巴蒂斯特·安格·蒂西尔

~ Portrait du comte Alfred de Liesville (1820~1885), conservateur adjoint du musée Carnavalet et donateur de la collection révolutionnaire. (1857) --Jean-Baptiste-Ange Tissier (法国艺术家, 1814 - 1876)

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图书馆长

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材质 :Oil on Canvas 尺寸 :76.2 × 101.6 cm Painting

馆长（2019）-胡里奥·拉拉兹(Cuban, b. 1944)

英文名称:The Curator (2019) | Available for Sale-Julio Larraz

材质 :Oil On Canvas 尺寸 :120 × 137 cm Painting

馆长（2017年）-理查德·T·史密斯

英文名称:The Curator (2017)-Richard T Smith

材质 :Acrylic on PVC panel 尺寸 :78.4 × 63.2 × 4.8 cm Painting

馆长肖像（纪念贝丽尔·赖特）（2009）-马歇尔(American, b. 1955)

英文名称:Portrait of a Curator (In Memory of Beryl Wright) (2009)-Kerry James Marshall

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萨格拉莫索图书馆馆长吉罗拉莫·戴·利布里（？）-老主人-

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（活跃于维罗纳和威尼斯，16世纪第一个十年）
麦当娜带着孩子，
坦培拉和木刻油，49 x 32.5厘米，框架

出处：
欧洲私人收藏

我们感谢毛罗·卢卡，他在检查了原作后提出了归属，感谢他帮我把这批货编目<
这幅画传达了一个花卉天堂的抽象概念，在这幅画中，裹着条纹尿布和红色斗篷的孩子耶稣的优雅形象，由慈爱微笑的上帝之母温柔地支撑着。花卉背景让人想起草地或千花挂毯，显然属于维罗纳传统，可以追溯到米切利诺·达贝索佐和斯特凡诺·达尔博伊斯将军斯特凡诺·达泽维奥的晚期哥特式风格

尤其是在孩子的形象中，也有一种对曼特尼亚的回忆。然而，这是伴随着对体积的强调而来的，有利于线条，这反过来又使弗朗西斯科·邦西诺里（Francesco Bonsignori）的绘画与众不同，他在曼图亚待了几年。br>
结果是一种视觉语言，可以与Libreria Sagramoso大师联系起来。这位匿名艺术家是以维罗纳圣贝纳迪诺修道院的同名图书馆命名的，他于1503年创作了该图书馆的壁画。一些艺术史学家看到了艺术家多梅尼科·莫龙，他住在曼图亚，为冈萨加人工作。毛罗·卢卡建议将这位匿名大师与维罗纳画家兼微缩画家吉罗拉莫·戴·利布里（Girolamo dai Libri，约1474-1555年）联系起来（见M.卢卡，巴托洛梅奥·辛卡尼·德托·蒙塔尼亚，迪潘蒂，特雷维索2014，第426-428页）。然而，在1500年至1514年间，对于这位艺术家的行踪和作品，人们的认识存在很大差距。br>
这幅画在风格上与一幅1509年的大型祭坛画的碎片有相似之处，这幅祭坛画曾在维琴察附近阿齐纳诺的圣玛丽亚·德勒·格拉齐（Santa Maria delle Grazie）展出，毛罗·卢科（Mauro Lucco）将其归因于利布雷里亚·萨格拉莫索（Libreria Sagramoso）大师（见卢科2014，第426-428页）。这些碎片由多梅尼科·莫龙于2010年在佳士得拍卖行（拍卖行，佳士得，纽约，2010年6月9日，第5、6、7号地块）

还可以与维罗纳圣阿纳斯塔西亚的帕拉中心宫进行比较，该中心宫由吉罗拉莫·戴·利布里在1500年左右创建；还有维罗纳卡斯特尔韦奇奥博物馆的圣母像（投资编号1291-IB143），以及维罗纳和诺瓦拉人民岸边的圣母像（投资编号BPVN 274）。目前，一些艺术史学家认为，后两件作品也是多梅尼科·莫龙（Domenico Morone）的作品，尽管圣母院（Castelvecchio Madonna）长期以来一直归属于吉罗拉莫·戴利布里（Girolamo dai Libri）。在这幅画中，圣母玛利亚的手有着小而圆的指甲，这与上述作品的指甲几乎相同。此外，这种几何褶皱让人想起吉罗拉莫·戴·利布里（Girolamo dai Libri）的作品，比如伦敦国家美术馆（National Gallery，London，Inv.NG748）的《带孩子的麦当娜》（Madonna with Child）和《圣安妮》（Saint Anne）

技术调查：；在一块（3厘米厚）木板上绘制，图片载体仍然保留着原来的拼花地板。这幅画保存完好，尽管原始白色背景的边缘仍然部分可见。圣母玛利亚的头发上有一些修饰、轻微的摩擦和一个主要缺陷

红外图像产生一个轮廓签名，用一个薄笔刷来定义轮廓和褶皱。这幅画是精心绘制的，没有任何改动，除了圣母像披风上的一个小阴影区域没有阴影。br>
绘画技巧可能主要是“蛋彩画”（蛋彩画，带干燥剂）在许多地区，可以看到典型的薄平行笔画和淡紫色的精致章鱼，例如在肉身和蓝色皮毛中；在红色长袍和背景中，人们注意到了油漆的大量使用

颜料含有宝贵的天青石，用于圣母像的蓝色地幔，绿晶片用于地幔的耀斑和背景的绿色区域；蓝晶石与胭脂红漆（Kermes）混合有时用于花卉。圣母玛利亚的衣服和孩子斗篷的阴影区域也使用了一种类似的基于盾虱的红漆，在较浅的区域和阴影区域下方使用肉桂。赭石色调可以在棕色区域找到，例如在头发中。青金石也用于儿童耶稣白色长袍的纵向笔划。br>
在光环区域和长袍的较轻区域使用了细贝壳金漆，而不是铅黄色。
我们要感谢吉安卢卡·波尔迪对这幅画进行技术检查