材质 :Silkscreened fabrics, acrylic, glass, aluminum, steel, wire 尺寸 :Galerie EIGEN + ART Mixed Media

漂浮现代性（不可能的摩天大楼设计）（2021年）-劳尔·沃尔奇(German, b. 1980)

英文名称:Floating Modernity (Design for an impossible skyscraper) (2021) | Available for Sale-Raul Walch

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美术版画设计疯狂的舞者]【木刻版画原创研究】-温诺德赖斯

~ Design for fine art print, The Mad Dancer.] [Original study for woodcut print (1910) --Winold Reiss (美国艺术家, 1886-1953)

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舞台设计，以及其他四张图纸-泰兰斯洛·奥西

~ Stage Design, with Four other Drawings--Tranquillo Orsi (Italian, 1771-1845)

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美术版画设计三位数][受非洲影响的表现主义场景]-温诺德赖斯

~ Design for fine art print, Three Figures.] [Expressionist scene with African influence (1935) --Winold Reiss (美国艺术家, 1886-1953)

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Barricini糖果包装的平面设计图纸。-温诺德赖斯

~ Graphic design drawings for Barricini Candy packages. (1948) --Winold Reiss (美国艺术家, 1886-1953)

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名片和设计sMaster图纸和印刷品多达1900张，，-

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Verschieden Amorettenmotive mit Täubchen, Amor und Psyche (abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 242, S 103), Liebestrank, 3 Putti, 5 Stück, kolorierte Punktierstiche, z. T. mit handschriftlichen Vermerken \"Dein Bruder\", \"Original\", 10 x 7 cm und kleiner, 1 Stück typographisch bezeichnet \"Wien bey Jos. Eder\" und Nr. 259 (5)(Hu)

Amor- und Amorettenikonographie fand vor allem auf Besuchskarten Anwendung, die bei Höflichkeitsbesuchen in Hinblick auf eine anzubahnende Liebesaffäre abgegeben wurden.

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 :Wood, lacquer, mirror & chromed steel 尺寸 :125 × 115 × 51 cm Design\\\\u002FDecorative Art

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

1931年，马特·斯塔姆为弗里茨·汉森设计的现代主义梳妆台，1931年-马特·斯坦(Dutch, 1899–1996)

英文名称:1931 Mart Stam modernist Dressing table for Fritz Hansen, 1931-Mart Stam

材质 :Marble and iron 尺寸 :71.1 × 198.1 × 121.9 cm Design\\\\u002FDecorative Art

中世纪现代伊罗·萨里宁设计的圆形大理石顶郁金香餐桌（约1960年）-埃罗·萨里宁

英文名称:Mid-Century Modern Eero Saarinen for Knoll Oval Marble-Top Tulip Dining Table (ca. 1960)-Eero Saarinen

材质 :Felt tip pen, fineliner and ballpoint pen on paper 尺寸 :29.9 × 21 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

视力不良的图纸-随机设计系列正方形-2018年2月13日星期二-2018年2月15日星期四（2018年）-特蕾莎·布尔加(Peruvian, b. 1935)

英文名称:Dibujos con visión mala - Diseno serial de cuadrados al azar - Martes 13/02/2018 - Jueves 15/02/2018 (2018)-Teresa Burga

图片文件尺寸: 4956 x 6388px

不明房间的室内设计图纸。用绿色面板绘制草图-温诺德赖斯

~ Interior design drawings for unidentified rooms. Sketch with green panels (1910) --Winold Reiss (美国艺术家, 1886-1953)