图片文件像素：4800 x 3400 px

格哈德·鲁姆（Gerhard Rühm），慈善艺术拍卖会上以ACAKORO为受益人的自动绘画-

-

纸上丝网印刷，封面50件，45 x 61厘米，1976年，带框

图片文件尺寸: 3435 x 4000px

鲁本斯带着天竺葵-伦勃朗

~ Rubens Peale with a Geranium (1801) --Rembrandt Peale (美国艺术家, 1778-1860)

图片文件尺寸: 5000×6489 px

鲁本·M·坎波斯的肖像-胡里奥·鲁埃拉斯

-Ruben M. Campos\'s Portrait (Oil on Canvas), by Julio Ruelas

图片文件像素：4600 x 3500 px

鲁本模仿了17岁。==参考===外部链接==*官方网站-

-

耶稣与两个盗贼和圣。凯撒利亚的朗吉努斯（Longinus of Caesarea），百夫长，木上涂油，约85 x 58厘米，凹面拱形，专业修复，但垂直观察点，可拆卸保护框架，以及镀金装饰框架，损坏声誉2800

图片文件尺寸: 3622 x 2229px

圣奥尔本斯附近的风景-托马斯·布拉德肖

~ Landscape Scene near St. Albans (1811 to 1813) --Thomas Bradshaw

图片文件像素：4600 x 3500 px

约翰·布鲁盖尔二世。还有彼得·保罗·鲁本的工作室-

-

(Antwerpen 1601–1678) und (Siegen 1577–1640 Antwerpen)
Apollo tröstet Kyparissos,
Öl auf Holz, 66,5 x 93,5 cm, gerahmt

Provenienz:
Familie von Kleist, Deutschland, seit über 100 Jahren

Dem Gemälde liegt ein schriftliches Original-Gutachten von Klaus Ertz bei (2006).

Klaus Ertz schreibt: „Das Gemälde ist von einer so überragenden Qualität, dass bei der Landschaft auch an Jan Brueghel d. Ä. und bei den Figuren an Peter Paul Rubens selbst gedacht werden kann. Zumindest eine Mitarbeit dieser beiden Künstler kann nicht ganz ausgeschlossen werden. Da Jan d. Ä. bereits 1625 starb, ist es denkbar, dass dieser die Arbeit an dem Gemälde begonnen hat, die dann vom Sohn zu Ende gebracht worden ist.“ Den Erhaltungszustand des Bildes beschreibt Ertz so: „Der Erhaltungszustand dieses Gemäldes ist als ganz hervorragend zu bezeichnen. Die Farben des Bildes sind dick und pastos aufgetragen und machen einen leuchtenden Eindruck. Die übereinanderliegenden, durchscheinenden Lasuren sind zum großen Teil in perfektem Zustand vorzufinden. Ohne Zuhilfenahme technischer Hilfsmittel konnte ich keine Übermalungen oder Retuschen erkennen.“

Das im Oeuvre der Brueghels sehr seltene und auf die Metamorphosen Ovids (Buch 10, Vers 106–142) zurückgehende Sujet muss zum besseren Verständnis ausführlich beschrieben werden. Ertz: „Das dargestellte Geschehen, ausgeführt wahrscheinlich in der Werkstatt des Rubens, lässt sich folgendermaßen lesen: Apollon, kenntlich am Lorbeer-Attribut auf seinem Haupt, Sohn des Zeus und der Leto, Zwillingsbruder der Artemis, Gott der Jugend, der Musik, der Weissagung, des Bogenschießens und der Heilkunst, hat seinen von vier Pferden gezogenen Sonnenwagen, mit dem er als Helios (Sonne) tagsüber seiner Funktion als Lichtgott nachgeht, verlassen, den trauernden Kyparissos zu trösten. Das Hand-auf-die-Schulter-Legen ist so eindeutig als Trost-Gestus erkennbar wie die zur Faust gefalteten, erhobenen Hände des Kyparissos als Geste der Verzweiflung angesprochen werden können. Das zu Apollon flehentlich gewandte Antlitz mit den Tränen in den Augen zeugt von einer tiefen Verzweiflung. Diese kann der Darstellung gemäß nur ausgelöst sein durch den Tod des am Boden liegenden toten Hirsches. Der Hirsch mit seinem goldenen Geweih, an dem drei kleine Blumenkränze hängen, durch das goldene Herz an einer Kette als Sinnbild der Liebe kenntlich gemacht, wurde durch einen Pfeil des Kyparissos getötet. Dieser traf den Hirsch, seinen besten Freund, ohne Absicht, und nun ist er untröstlich über den Fehler, den er da gemacht hat. Da er seine Trauer nicht beendet sehen möchte, erfleht er von den Göttern ‚ewige Trauer‘, die ihm auch gewährt wird, in dem er in eine Zypresse verwandelt wurde, was auch sein Name bedeutet.“

Ertz weiter: „Die Kompositionsanlage des zu begutachtenden Gemäldes ist bisher ohne jedes Vorbild, was diese Holztafel besonders interessant macht. Enge künstlerische Beziehungen bestehen jedoch zu den Diana-Bildern von Jan Brueghel d. Ä. und Peter Paul Rubens, von denen ich hier eines aufführen möchte, um die malerische Qualität des Bildes aufzuzeigen. Dianas Heimkehr von der Jagd (München, Alte Pinakothek, vorgeschlagene Datierung: um 1620/21).“

Zur Absicherung der Zuschreibung zieht Ertz folgende authentische Werke Jan Brueghels II. heran, die in der Komposition, der Farbgebung, der malerischen Handschrift und der Datierung eng verwandt sind:

1. Rehbock-Skizze (Sammlung M. Waddingham, London, um 1620, Literatur:
K. Ertz, Jan Brueghel d. J., Freren 1984, S. 501, Nr. 331);
2. Die Waldstraße (deutscher Privatbesitz, kurz nach 1625, Literatur:
K. Ertz, op. cit., S. 184, Nr. 2);
3. Das Bankett des Acheloos (The Metropolitan Museum of Art, New York, Ende der 1620er-Jahre, Mitarbeiter: Peter Paul Rubens und Werkstatt, Literatur:
K. Ertz, op. cit., S. 411, Nr. 252);
4. Noli me tangere (englischer Privatbesitz, 1630er-Jahre, Mitarbeiter: Umkreis des Peter Paul Rubens, Literatur:
K. Ertz, op. cit., S. 322, Nr. 154);
5. Tote Tiere in einer waldigen Landschaft (belgischer Privatbesitz, 1630er-Jahre, Mitarbeiter Lucas van Uden, Literatur:
K. Ertz, op. cit., S. 493, Nr. 323).

Ertz beschließt sein Gutachten mit dem Resümee: „eigenhändige Arbeit von Jan Brueghel d. J. unter Mitwirkung des Ateliers von Peter Paul Rubens, entstanden kurz nach 1625 in Antwerpen.“

图片文件尺寸: 3525 x 4851px

使用无需操作即可打印您的Meme 3000份副本自动球眼-古生物学家约翰

~ Imprimez vous mème 3000 copies sans manipulation avec lautomatique à billes Eyquem (1899) --Jean de Paleologue (Romanian, 1855 - 1942)

图片文件像素：4800 x 3400 px

Wiener Biedermeier梳妆台时钟，带“自动”丘比特锻造爱情之箭“，约翰·施莱纳，1815/25秋季拍卖-

-

圆形镀铜齿轮机构，带弹簧升降装置，双音螺旋上的半小时行程与表盘上的可移动自动机相连，白色搪瓷表盘，带阿拉伯小时显示，表示为：维也纳的约翰·施莱纳，刻有应用和可移动的阿莫雷特风景的黄铜表盘，凸面玻璃罩、贴面木箱、三面镜像的拱廊区、雪花石膏柱、云天中的俄耳甫斯钟摆、水墨画、装饰性黄铜应用、部分雕刻和叶镀金装饰元素以及鹰冠，高约68厘米，宽约40厘米，摆锤的悬挂线撕裂。未检查运动，碰撞机构和自动装置尽可能完好，有老化痕迹，钥匙（SLS）

图片文件尺寸: 2040 x 2332px

艺术家万达·斯文格鲁本·内塞格利斯卡的肖像她姐姐-Jan Ciąglinski先生

~ Portrait of Wanda Szwengruben née Ciąglińska, artists sister (1904) --Jan Ciągliński (波兰画家, 1858 - 1913)