图片文件像素：4800 x 3400 px

1800年左右的英格兰。1900年以前的主要绘画和印刷品，-

-

Waldlandschaft in barocker Manier mit Foxhound und Fasan, Gouache auf Papier, über Keilrahmen gespannt, 33 x 47 cm, gerahmt, (Hu)

图片文件像素：4600 x 3500 px

Pier Francesco Mola周长/圆圈、主图纸、1900年前的印刷品、-

-

（1612-1666）
对牧羊人的崇拜，棕色羽毛覆盖在黑色和红色粉笔上，用另一只手“p.莫拉”表示。“层压在另一张纸上，11.3 x 14.8厘米，晒黑，有轻微斑点，中弓，损坏，无框架，（Sch）

图片文件像素：4600 x 3500 px

巴塞洛缪斯·斯普兰格之后，绘画大师，直到1900年的版画，-

-

（1546-1611）
建筑、绘画和雕塑三大艺术的典范，用棕色墨水笔画在黑色粉笔的方形上，在韩德尔的作品中，46；x；30.5；厘米，晒黑，斑点，帕塞普。，在Jan Harmensz的雕刻之后，加上框架（Sch）

。穆勒（1597）在巴塞洛缪斯·斯普兰格（新霍尔斯坦76）之后

图片文件像素：4800 x 3400 px

名片和设计sMaster图纸和印刷品多达1900张，，-

-

Verschieden Amorettenmotive mit Täubchen, Amor und Psyche (abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 242, S 103), Liebestrank, 3 Putti, 5 Stück, kolorierte Punktierstiche, z. T. mit handschriftlichen Vermerken \"Dein Bruder\", \"Original\", 10 x 7 cm und kleiner, 1 Stück typographisch bezeichnet \"Wien bey Jos. Eder\" und Nr. 259 (5)(Hu)

Amor- und Amorettenikonographie fand vor allem auf Besuchskarten Anwendung, die bei Höflichkeitsbesuchen in Hinblick auf eine anzubahnende Liebesaffäre abgegeben wurden.

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

图片文件像素：4600 x 3500 px

意大利学校，17月初。在19世纪，绘画大师、直到1900年的版画、-

-

农牧神用长笛和两个带手鼓的putti作曲，黑色粉笔上棕色羽毛，棕色薰衣草色，讲义上，8.2；x；12,2；厘米，帕塞普，无边框（Sch）

这幅画的构图灵感来源于Agostino Veneziano的铜版版画《动物与酒神之舞》（Bartsch XIV，p.203f，No.250），可能源于17世纪上半叶的一位意大利北部艺术家

图片文件像素：4600 x 3500 px

古斯塔夫·博姆（古斯塔夫·博姆，大师画，直到1900年的版画，）-

-

（Otin/Jindrichuv Hradec 1885-1974 Agen/Lot et Garonne）
乡村街，Gustav Böhm签名，纸板水彩，47；x；49；厘米，帕塞普，（胡）

图片文件像素：4800 x 3400 px

意大利学校，18岁。在19世纪，直到1900年，主要的绘画和版画是-

-

Ein Heiliger umgeben von zwei Engeln und Putti, Feder in brauner Tusche über Spuren schwarzer Kreide, braun laviert, auf Bütten, rückseitig Figurenskizzen in schwarzer Feder, 19,4 x 16,5 cm, ohne Passep., ohne Rahmen,(Sch)

图片文件像素：4600 x 3500 px

法国学校，19月初。在19世纪，绘画大师、直到1900年的版画、-

-

坐着的男性裸体，表示“gros”，灰色手工制作的黑白粉笔，39.5；x；28；厘米，帕塞普，框架（Sch）

图片文件像素：4600 x 3500 px

皮埃特罗·安东尼奥·德·皮埃特里·塞马斯特绘画、1900年前的印刷品、-

-

（罗马1663 um 1716）
圣人环绕圣母玛利亚王位，汉德尔黑粉笔上棕色羽毛，13.5；x；9；厘米，帕塞普，无框架（Sch）

图片文件像素：4600 x 3500 px

Michele de Vito，意大利，1850年左右，大师画，1900年前的版画，-

-

意大利各省的服装，署名M resp。米歇尔·德维托，纸上水彩，31；x；20；厘米，无框架，（13）（胡）