图片文件像素：4800 x 3400 px

巴洛克晚期枝形吊灯，2。18岁半。==参考===外部链接==*官方网站-

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白色金属，浮雕装饰性雕刻，冲压，镀铜，镀银，木芯，分几部分拧紧，三通蜗壳底座，带有天使般的盾形纹章，多结构栏杆轴，带波纹边缘的膨胀滴水杯，铁刺，高度（无刺）
约82,5厘米，年代痕迹（SLS）

图片文件像素：4600 x 3500 px

南荷兰学校，3。16的四分之一。==参考===外部链接==*官方网站-

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Ecce Homo,
Öl auf Holz, 72,5 x 105 cm, gerahmt

Das vorliegende Bild zeigt jene im Johannesevangelium (Joh 19, 4–5) geschilderte Szene, wonach der römische Statthalter Pontius Pilatus mit den Worten „Seht ihn euch an, den Menschen!“ [„Ecce homo!“] Jesus dem Volk von Jerusalem vorstellt. In der Episode versucht Pilatus die Anklage zu entkräften, dass Christus der „König der Juden“ sei; er erscheint daher zum Spott mit einem purpurnen Mantel bekleidet und mit einer Dornenkrone auf dem Haupt. Das Volk fordert jedoch die Hinrichtung Christi, wodurch es im weiteren Verlauf zu dessen Kreuzigung kommt.

Die Komposition geht auf Lucas van Leydens Ecce-Homo-Kupferstich von 1510 zurück (siehe Abb. 1). Wenngleich sich das Gemälde weitestgehend an die druckgrafische Vorlage hält, bestehen doch einige Unterschiede. Neben einigen kleineren motivischen Abweichungen – die stehende Figur am unteren Rand rechts neben dem Hund hält nur im Van-Leyden-Stich einen Stock in der Hand; dagegen sind nur im Gemälde ein behelmter Soldat dargestellt, der die Stufen hinaufschreitet, sowie ein schwarz gekleideter Mann, der sich auf der Bühne auf die Christus-Pilatus-Gruppe zubewegt – unterscheidet sich insbesondere der Bereich in der rechten unteren Bildecke: hinter den beiden Kindern, von denen eines auf das Geschehen im Bildzentrum hinweist, ist bei Lucas van Leyden eine einzelne Rückenfigur dargestellt, die sich an einer Brüstung abstützt. In der gemalten Fassung erstreckt sich die Bühne weiter nach rechts, und es ist ihr eine gestikulierende Figurengruppe vorgelagert, die vom rechten Bildrand angeschnitten ist.

Das Gemälde entspricht in seiner lockeren Malweise, seinem kräftigen Kolorit und den Figurentypen der Antwerpener Kunstproduktion der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts. Insbesondere in der Farbgebung und der Figurentypologie steht das Bild speziell dem Schaffen Gillis Mostaerts nahe, dessen Ecce-Homo-Kompositionen den Schöpfer des vorliegenden Bildes beeinflusst haben dürften und dessen Umkreis der Maler daher angehört haben könnte.

Technische Untersuchung:

Die Mischung von italienischen und niederländischen Vorbildern zeigt sich auch in der technischen Herangehensweise, beginnend mit der genauen Einhaltung perspektivischer Regeln mit einem einzigen Fluchtpunkt oben rechts der Mitte des Bildes. Trotz der genauen Perspektive ließen sich mittels Infrarotreflektografie nur wenige Konstruktionslinien feststellen. Es ist daher davon auszugehen, dass sie ausgelöscht wurden oder dass ein helles, in der Infrarotreflektografie transparent erscheinendes Medium zum Einsatz kam. Auch einige dünne Einritzungen wurden sichtbar.

Andererseits zeigen die Infrarotaufnahmen mit dünner schwarzer Kreide sehr frei ausgeführte Umrisse im Bereich des Landschaftshintergrunds sowie eine etwas präzisiere Vorzeichnung im Bereich der Gebäude und Figuren. Mangels Hinweisen auf eine maßstabsgetreue Übertragung ausgehend von einer Zeichnung oder einem Karton kann geschlossen werden, dass der Maler die Figuren mit großer Gewandtheit direkt auf den Malgrund gezeichnet hat, wie mehrere Spuren um sie herum nahelegen, um sie sodann farbig zu gestalten.

Mittels Reflektografie lassen sich mehrere kleinere Veränderungen feststellen, etwa bei dem die Stufen hinaufschreitenden Soldaten und einigen anderen Figuren, die über die bereits gemalten Gebäude gesetzt wurden. Mehrere Anpassungen konnten vor allem bei der Positionierung von Fenstern innerhalb der Gebäude nachgewiesen werden, die möglicherweise dazu dienten, die Symmetrie zu optimieren.

Hinsichtlich der sehr reichhaltigen Farbpalette bringt die UV/VIS-Spektroskopie die Verwendung von Azurit in nahezu allen blauen Gewändern zutage, während Smalte bevorzugt im Bereich des Himmels, der Landschaft und der Gebäude im Hintergrund Verwendung fand. Viele der blassen blaugrauen Farbtöne enthalten zum Teil verblichenes Smalte und bisweilen auch Azurit, etwa im Bereich der Dächer. Mit dem Ende des Pinselgriffs frei ausgeführte Einritzungen lassen sich im rechten unteren Bereich des Himmels feststellen, in dem auch Azurit vorhanden ist. Der purpurne Mantel Christi enthält eine Mischung aus Smalte und auf Karmin basiertem Rotlack (der Cochenille). Derselbe Rotlack wurde für die Rosatöne verwendet, Zinnober hingegen für die intensiveren Rottöne. Die hellen Gelbtöne wurden mit Bleizinngelb erzielt.

Wir danken Gianluca Poldi für die technische Untersuchung des vorliegenden Gemäldes.

图片文件像素：4800 x 3400 px

巴洛克式翅膀天使头，德国南部，18岁。==参考===外部链接==*官方网站-

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木材，完全雕刻，主要为原始化身和金叶镶嵌，背面有锻铁环，高约21厘米，宽约20.5厘米，右翼有胶合裂缝，有岁月痕迹（SLS）

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Dejeuner代表摩卡，瓷器制造商梅森，19月底。==参考===外部链接==*官方网站-

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瓷器、附带的塑料花和花朵、上釉、色彩鲜艳的零星花和昆虫、金色装饰，包括：带盖的摩卡壶（高度约18厘米）、带盖的牛奶壶、带盖的糖碗、六英尺长的两个摩卡杯和六英尺长的两个茶托（高度约6厘米）、盘子（长度约44厘米），釉下蓝色剑印、画家编号、2号型号、凹痕和旧修复位置（8）

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伯恩克鲁格\'农场“，格蒙登，1。19岁半。==参考===外部链接==*官方网站-

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赭石色碎片，白锡釉，喷泉处有农妇的阿尔卑斯山农场的风景画，彩色喷泉漆成炽热的火焰颜色，周边装饰性边框，手柄末端为蜗牛形和绿色条纹，锡装，铰链盖，刻有主人花押字和推球器，高约24.5厘米，贝斯特森站（SLS）

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巴洛克飞行天使，奥地利/德国南部，18岁。==参考===外部链接==*官方网站-

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完全雕刻的菩提树木材，背面雕刻，修复化身和金叶镶嵌，背面锻造铁钉，高度约60厘米，环境优美（SLS）

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斯托克、安布罗斯·布朗斯坦、费尔德巴赫、斯蒂里亚，18号结束。==参考===外部链接==*官方网站-

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长方形黄铜铂金齿轮，带弹簧升降装置、主轴锁、两个钟摆上的四分之一钟摆、背面的短摆、按要求重复、带有罗马时标和阿拉伯分钟的珐琅表盘，标记：费尔德巴赫的安布罗斯·布朗斯坦、摆窗、溪流上带磨坊的漆珐琅标志，侧面有撞击和重复停止装置、拱形、装饰性雕刻的黄铜正面、两扇门、四边上釉木箱，带有部分雕刻和镀金装饰、黄铜应用、带鹰冠的可折叠提手，高度约58厘米，宽度约28.5厘米，移动开始，但移动需要修改，2键（SLS）

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伯恩克鲁格，格蒙登蓝色周期\'；18岁中期。==参考===外部链接==*官方网站-

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彩釉，赭石色碎片，白锡釉，彩色但以蓝色为主，描绘了一个坐在风景中的男人，手柄末端是一个蜗牛和蓝色条纹，锡盖安装，带有格兰斯推进器和雕刻的所有者花押字a Z，高度约22.3厘米，修复（SLS）

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万特勒林茨1740\'左右，Schleis Gmunden，20岁左右。==参考===外部链接==*官方网站-

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陶瓷、砖红色碎片、多瑙河上林茨的多色彩绘景观、刻字：1740年左右的林茨、林茨市纹章、装饰性边界、Dm。约40.3厘米，纸质不干胶标签：Schleiss/Keramik/Gmunden M（图案），背面涂有鱼尾纹S G，连字画家花押字：H R，与生产相关的火灾裂缝（SLS）

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狩猎奖杯，鹿角头，阿尔卑斯山，19号结束。==参考===外部链接==*官方网站-

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木质全雕自然雄鹿头，附吊杆，嵌有玻璃眼，高约118厘米，宽约75厘米（SLS）