Dazzling Circus: Embrace Peace and Darkness Within Thy Heart; Zero One; and Skulls & Flowers Multicolor (Three Works)-Takashi-Murakami
(耀眼的马戏团:拥抱内心的和平与黑暗;零一;《骷髅与花朵》多色(三件作品)-村上隆)
172.
格蕾特纳山的绘画作品:《倒下的士兵》(XXXIV)(2019) by Thaddeus Radell 高清作品[42%]
173.
休伯特·施马利克斯20世纪的绘画作品。19世纪的` by
Hubert Schmalix 高清作品[42%]
休伯特·施马利克斯20世纪的绘画作品。19世纪的-
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(Graz 1952 geb.)
Grafikbuch mit 30 Serigraphien Sei nicht traurig, signiert und datiert auf Vorsatzpapier: Schmalix 1986, Farbserigraphien mit abfallend gedruckten Bildmotiven auf Bütten mit jeweils vorangestellten Bildtiteln, Nr. 16 von 30 nummerierten Exemplaren, jeweilige Blattgröße ca. 30 x 36 cm, Druck: Handsiebdruck Schilcher & Sohn, Graz, Edition ARTelier, Graz, beigefügtes Impressumblatt minimal fleckig und rückseitig stark verschmutzt, Buchdeckel mit Metallapplikation und Lederrücken, mit leichten Gebrauchsspuren, in leicht beschädigter originaler Metallkassette Ruf 1.500
174.
路德维希·梅克伦堡19年的绘画作品。19世纪的` by
Ludwig Mecklenburg 高清作品[42%]
路德维希·梅克伦堡19年的绘画作品。19世纪的-
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(Hamburg 1820–1882 München)
Venedig, Blick auf den Bacino di San Marco von der Riva degli Schiavoni, rechts der Palazzo Ducale, Santa Maria della Salute im Hintergrund, signiert, datiert L. Mecklenburg München 1849, Öl auf Leinwand, 99 x 140 cm, gerahmt
175.
瓦莱里奥·阿达米的战后和当代艺术I` by
Valerio Adami 高清作品[41%]
瓦莱里奥·阿达米的战后和当代艺术I-
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(博洛尼亚1935年)<根据1972年的《列宁宫》,工作室,背面有签名、日期和标题,画布上有丙烯酸树脂,97 x 130厘米,镶框,有艺术家签名的照片证书和艺术家的一封信。
出处:
布雷西亚诺瓦城画廊(背面标签)
都灵圣阿戈斯蒂诺画廊,13岁。2001年11月,Los 478(可获得证书)
都灵马佐莱尼美术馆(艺术家的来信)
欧洲私人收藏
展出:
2007年中央美术馆(Bo),900年通用美术馆(后标签)
尽管其结构独特,虽然阿达米的每一幅画不再是对被认为是奇异的事物的理解或感知,但它都被一个事件所捕捉。正如Genet所说,这是一个“全球性”事件。我想用望远镜来补充一点,因为这场戏剧性的事件取决于光学仪器的猛烈侵入,光学仪器从远处收集并激发,导致一个与另一个发生碰撞,因为这取决于它讲述的事件。“
雅克·德里达对阿达米作品的评论,摘自:La Véritéen peinture(1978)
176.
玛丽亚·拉斯尼格的战后与当代艺术I` by
Maria Lassnig 高清作品[41%]
玛丽亚·拉斯尼格的战后与当代艺术I-
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(卡林西亚卡佩尔,1919年至2014年,维也纳)
“Pale Hockende”,背面签名,日期为M.Lasnig 72,以及1987年的担架上的“Pale Hockende”,油画画布,130 x 112厘米,框架
Christa Murken,Maria Lassnig,她的生活和她的绘画作品。他们在20世纪绘画史上的地位。19世纪,Verlag Murken Altrogge,1990年,与Fig。S.32,注释S.467,WVZ-No.294,注释:拥有艺术家昆斯特论坛,奥地利Insel,Österreichische Kunst heute,1987年,第89卷,第189页(附图)
展出并配有全页彩色插图:
玛丽亚·拉斯尼格,现代艺术博物馆/20世纪博物馆。杜塞尔多夫艺术博物馆,杜塞尔多夫1985年
昆斯特哈勒·纽伦堡,纽伦堡1985年
克恩特纳·兰德斯加利里,克拉根福,1985年,里特·韦拉格,克拉根福,1985年,第80页(附图)
出处:
瑞士私人收藏
我想尽可能独立于机器和复杂工具。
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铅笔和画笔是原始状态工具。
绘画是一门原始的艺术
我赤身裸体地站在屏幕前,就这样,没有意图,没有计划,没有模特,没有摄影,任它发生。但我有一个出发点,这是因为我意识到,对我来说,唯一真实的事情是我的感觉,它发生在身体室内:生理特性,
坐下和躺下时的压力感,
紧张和空间扩张的感觉–
很难表现事物。
“唯一真正的痛苦”(卡夫卡)
因此,绘画在我漫长的实验历史中一直是变化无常的。
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当我建造这座从室内建筑到外部世界的桥梁时,这座桥梁暂时声称它是感官和眼睛愉悦的替代方案,它首先是从眼睛拱门的有限视野
即使是孩子第一眼看到的;他自己的胳膊和腿就像一幅真实的图画。
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从那时起,室内和外部世界图像的划分开始了。
在上一个《纽约客》系列中,动物作为神秘的生物来到了外部世界的图像。
绘画是我的冥想工具,作为一项基本活动,
我不需要心理医生或导师。
玛丽亚·拉斯尼格(1980)
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