UNTITLED, FROM THE DESERTO MODELO SERIES-LUCAS-ARRUDA-
（无标题，来自DESERTO MODELO系列-卢卡斯-阿鲁达-）

La Capea: Two Works-EUGENIO-LUCAS-VILLAAMIL
（La Capea：两个作品-尤金尼奥·卢卡斯·维拉米）

图片文件像素：4800 x 3400 px

卢卡斯·苏宾的20世纪画作。

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（萨尔茨堡恩特图恩1911-1998萨尔茨堡）
抽象构图（约1965年）右下角签名：卢卡斯·苏平，背面由艺术家标记：卢卡斯·苏平，圣保罗·德文斯，阿尔卑斯海洋时报（法国），油，碎纸板上的金叶，约64.5 x 47.5厘米，受损框架Ruf 600

图片文件像素：4600 x 3500 px

卢卡斯·加塞尔，老主人一世-

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（1500年以前的赫尔蒙特——大约1570加塞尔）
阿波罗猎杀达芙妮的山景，
木头上的油，18.5 x 28.5厘米，框架

材质 :Oil on canvas 尺寸 :193 × 228.6 × 5.1 cm Painting

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

《红色》，XVALA著，油画油画，2005年-十五(American, b. 1970)

英文名称:\'Red,\' by XVALA, Oil on Canvas Painting, 2005-Xvala

图片文件像素：4800 x 3400 px

卢卡斯·约翰内斯·艾格纳-

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（林茨1974年geb）
在梦中捕捉，签名：J.L.Aigner，日期：2018年，纸上石墨铅笔，路路通领口约38.5 x 48.8厘米，上釉，镶框（SLS）

图片文件像素：4600 x 3500 px

阿德里安·卢卡斯。芳廷奶酪拍卖会-

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（1626年生于伊普尔，来到鹿特丹；1661年）
室内有小提琴手的荷兰贵族公司，中间左下角有签名：AL Fonteyn，油涂在木头上，约59.5 x 82厘米，修饰，镀金装饰雕刻框架，受损声誉1.800

Jordan Casteel-Jordan-Casteel
（乔丹·卡斯特尔-乔丹·卡斯特尔）

图片文件像素：4800 x 3400 px

卢卡斯·约翰内斯·艾格纳，春季拍卖-

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（林茨1974年geb）
无标题，签名：L.J.Aigner，日期：2020年，画布上的颜料混合技术，约120 x 80厘米（SLS）呼叫3.400

图片文件像素：4600 x 3500 px

卢卡斯·弗朗索伊斯二世。老主人-

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(Mecheln 1616–1681)
Diana bei der Rast mit Jagdhunden und Putten,
Öl auf Leinwand, 143,5 x 182 cm, gerahmt

Mit rückseitigem Wachssiegel und bezeichnet: Roma, Collezione di mo(nsignore) Alessandro Del Magno, no. 37

Provenienz:
Sammlung Monsignore Giovanni Alessandro Del Magno, Dekan der Römischen Rota, Dikasterie der römischen Kurie (lt. rückseitiger Beschriftung);
Vermutlich dessen Auktion, Rom, 1841 (siehe den Beitrag in: Kunstblatt, 1841, Stuttgart/Tübingen, Nr. 60, 29. Juli 1841, S. 256)

Das vorliegende Gemälde lässt sich mit Lucas Franchoys’ Venus und Adonis im Palazzo Pitti, Florenz, vergleichen (siehe M. Chiarini et al., La Galleria Palatina e gli appartamenti reali di Palazzo Pitti, Catalogo dei Dipinti, Florenz 2003, Bd. II, Nr. 287). Abgesehen von weiteren thematischen, stilistischen und kompositionellen Gemeinsamkeiten gleicht der Putto zu Füßen Dianas beinahe aufs Haar jenem zu Füßen der Venus auf dem Florentiner Gemälde. Die auffällige Positionierung des Hundes neben Diana ist bemerkenswert. Die Göttin hält seine Pfote, während er dem Betrachter direkt entgegenblickt.

Lucas Franchoys d. J. gehört zu den wenigen bedeutenden Malern der flämischen Stadt Mecheln des 17. Jahrhunderts. Er wurde von seinem Vater Lucas Franchoys d. Ä. ausgebildet. Dem frühen Biografen Cornelis de Bie zufolge trat Franchoys in den späten 1630er-Jahren in die Werkstatt Peter Paul Rubens’ in Antwerpen ein. Wie auch das vorliegende Gemälde verrät, entwickelte er sich zu einem der talentiertesten unter Rubens’ Nachfolgern. Nach Rubens’ Tod 1630 scheint sich Franchoys einige Zeit in Paris aufgehalten zu haben, wo er für den Fürsten von Condé tätig war, obschon eine solche Reise nicht belegt ist. Seine ersten dokumentierten Aufträge erhielt er gegen Ende der 1640er-Jahre von Kirchen und Klöstern in Tournai. Franchoys kehrte 1654 nach Mecheln zurück. Er war dort bis zu seinem Tod tätig und stand einer erfolgreichen Werkstatt vor. Sein wichtigster Auftraggeber war Alphonse de Bergues, der künftige Erzbischof von Mecheln, der dem Künstler die Ausführung mehrerer Werke für Kirchen der Region übertrug. Der vorrangig als Porträtist und Historienmaler bekannte Franchoys wurde 1655 in der Malergilde von Mecheln registriert und fungierte bis zu seinem Tod 1663 als deren Dekan.