161. [Autumnus Baccho](可能来自约翰·威廉·斯图基(Johann Wilhelm Stucki)Antiquatatum Convivalium libri)(16世纪末或17世纪初) by Continental School 高清作品[46%]

[Autumnus Baccho] (possibly from Johann Wilhelm Stucki\'s Antiquatatum convivialium libri) (Late 16th or Early <em>17</em>th Century) | Available for Sale

材质 :Engraving 尺寸 :14.9 × 19.7 cm Print

[Autumnus Baccho](可能来自约翰·威廉·斯图基(Johann Wilhelm Stucki)Antiquatatum Convivalium libri)(16世纪末或17世纪初)-大陆学派

英文名称:[Autumnus Baccho] (possibly from Johann Wilhelm Stucki\'s Antiquatatum convivialium libri) (Late 16th or Early 17th Century) | Available for Sale-Continental School

162. 德国镀银大卡,马克?I R,可能是17世纪丹泽 - A-LARGE-GERMAN-SILVER-GILT-TANKARD-MAKER#x27;S-MARK--I-R-可能是-DANZIG-17世纪末 高清作品[46%]

A LARGE GERMAN SILVER-GILT TANKARD, MAKERS MARK ? I R, POSSIBLY DANZIG, LATE <em>17</em>TH CENTURY-A-LARGE-GERMAN-SILVER-GILT-TANKARD-MAKER#x27;S-MARK-?-I-R-POSSIBLY-DANZIG-LATE-<em>17</em>TH-CENTURY

A LARGE GERMAN SILVER-GILT TANKARD, MAKERS MARK ? I R, POSSIBLY DANZIG, LATE 17TH CENTURY-A-LARGE-GERMAN-SILVER-GILT-TANKARD-MAKER#x27;S-MARK-?-I-R-POSSIBLY-DANZIG-LATE-17TH-CENTURY
(德国镀银大卡,马克?I R,可能是17世纪丹泽-A-LARGE-GERMAN-SILVER-GILT-TANKARD-MAKER#x27;S-MARK--I-R-可能是-DANZIG-17世纪末)

163. 未知,19岁。在19世纪,以荷兰学派风格,大约1600年,复活节` by Unbekannt, 19. Jahrhundert, in der Art der Niederländischen Schule, um 1600 高清作品[46%]

DO-Unbekannt, 19. Jahrhundert, in der Art der Niederländischen Schule, um 1600 - Osterauktion
图片文件像素:4600 x 3500 px

未知,19岁。在19世纪,以荷兰学派风格,大约1600年,复活节拍卖会-

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奇幻景观,山前湖面上有城堡综合体,有各种各样场景,包括女巫燃烧、木油、八角形、拼花地板,约51.5 x 52厘米、水平裂缝、颜色缺陷、八角形、火焰条框架Ruf 800

167. 米开朗基罗·梅里西,卡拉瓦乔将军,17世纪继任者。==参考===外部链接==*官方网站` by Michelangelo Merisi, gen. Caravaggio, Nachfolger des 17. Jahrhunderts 高清作品[46%]

DO-Michelangelo Merisi, gen. Caravaggio, Nachfolger des <em>17</em>. Jahrhunderts - Alte Meister
图片文件像素:4600 x 3500 px

米开朗基罗·梅里西,卡拉瓦乔将军,17世纪继任者。==参考===外部链接==*官方网站-

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Schachspieler,
Öl auf Leinwand, 95 x 133,5 cm, gerahmt

Provenienz:
Hôtel Mazin Lafayette , Paris, ab dem 18. Jahrhundert

Das vorliegende Gemälde steht in Zusammenhang mit einer in der Galleria dell’Accademia in Venedig aufbewahrten Komposition, die einst von Benedict Nicolson für ein Werk eines Nachahmers Bartolomeo Manfredis gehalten wurde (siehe B. Nicolson, Caravaggism in Europe, zweite erweitere und überarbeitete Auflage von Luisa Vertova, Turin 1990, Bd. I, S. 146, Nr. 347 und Bd. II, Abb. 347). Das vorliegende Gemälde der Schachspieler gehört zu einer Werkgruppe von Spielszenen, die sich vor allem in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts infolge so innovativer Beispiele wie Caravaggios Falschspielern (Kimbell Art Museum, Fort Worth) großer Beliebtheit erfreuten und zu deren Verbreitung auch Bartolomeo Manfredi beitrug. Diese Werke stehen jedoch in einer viel älteren, größtenteils aus Nordeuropa kommenden Tradition, deren Bildthemen sich durch die Druckgrafik über den ganzen Kontinent verbreitetet hatten. Bevor Caravaggio das Genre erneuerte, hatte das Thema des Spiels als Warnung vor Lasterhaftigkeit ausschließlich moralische Untertöne gegabt. Die Kirche verdammte seit dem Mittelalter vor allem mit Risiko behaftete Glücksspiele wegen der Gefahr des leichtfertigen Geldverlusts. Anders verhielt es sich bei Brettspielen, welche toleriert wurden, weil man sie mit individueller Geschicklichkeit und Verstand assoziierte. Vor allem Schach war bei Hofe durchwegs akzeptiert, weil man meinte, dass es frei von Täuschung und Betrug sei. Das Spiel galt als „höfisch“, was auch Baldassarre Castiglione in seinem Buch des Hofmanns bestätigte. Schriftsteller und Dichter schrieben darüber: Marco Girolamo Vida verfasste Anfang des 16. Jahrhunderts sein Werk Scacchia Ludus, Matteo Bandello ein Sonett (Nr. 154 seiner Rime), in dem das Spiel als Metapher für das Liebesspiel interpretiert wird (zu allen mit Spielen in Zusammenhang stehenden Aspekten siehe: P. Carofano [Hg.], Il giuoco al tempo di Caravaggio, Ausstellungskatalog, Pontedera 2013). Auch das Schachspiel von Giulio Campi aus Cremona (Museo Civico d’Arte Antica, Palazzo Madama, Turin) beinhaltete eine derartige allegorische Bedeutung. Campi gehört zu jenen lombardischen Malern, die Caravaggio aller Wahrscheinlichkeit nach studiert hatte, bevor er nach Rom ging. In Darstellungen des 17. Jahrhunderts wie der vorliegenden diente das Spiel nicht mehr als Warnung, sondern scheint „Ausdruck einer sozio-dynamischen Interaktion“ zu sein (siehe P. Carofano, ebd., S. 13) und steht insbesondere beispielhaft als Austausch zwischen den Klassen.

168. 代表季节tondi系列:冬天:雪中村庄;春天:农民在酒馆外欢乐;夏天:农民舞蹈,17世纪 by Pieter Brueghel the Younger 高清作品[46%]

Series of tondi representing the seasons : Winter: View of a Village in the Snow  ;  Spring: Peasants making Merry outside a Tavern ; Summer: Peasants Dance, <em>17</em>th Century

材质 :Panels 尺寸 :24.5 cm diameter Painting

代表季节tondi系列:冬天:雪中村庄;春天:农民在酒馆外欢乐;夏天:农民舞蹈,17世纪-小彼得·布吕赫尔()

英文名称:Series of tondi representing the seasons : Winter: View of a Village in the Snow ; Spring: Peasants making Merry outside a Tavern ; Summer: Peasants Dance, 17th Century-Pieter Brueghel the Younger