图片文件像素：4800 x 3400 px

玛莎·荣沃思现代与当代艺术-

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（维也纳1940 geb）<无标题、签名、注明日期的玛莎·荣沃思86号，黑色粉笔在纸上，28 x 21厘米，在玻璃下面的基板上的一些地方粘上胶水

图片文件像素：4800 x 3400 px

彼得·普罗克什：《现代与当代艺术》-

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（维也纳1935-2012伍尔克斯多夫）
阿尔卑斯山花和火山被蛇包围，签名，日期Proksch 94，纸上混合技术，41 x 43厘米，框架

图片文件像素：4800 x 3400 px

艾美·戈茨曼，现代与当代艺术-

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（法兰克福上午1881 h1950柏林）
罗滕巴赫阿姆酒店，1929年，签名并注明日期E.哥兹曼29，标题为担架上的油画，81 x 101厘米，框架

材质 :50x70 cm each 尺寸 :About the work

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

《艺术与空间》四幅插图，1983-2009-吉里欧·帕奥里尼(Italian, b. 1940)

英文名称:QuattroillustrazioniperL’arteelospazio, 1983-2009-Giulio Paolini

图片文件尺寸: 6850×5000 px

非洲科学研究所的自制力-安东尼奥·莫利纳里

-The Continence of Scipio Africanus (Oil on Canvas), by Antonio Molinari

图片文件尺寸: 1860 x 3042px

自我报告的科学-美国国立卫生研究院

~ The science of self~report (1996) --National Institutes of Health (美国艺术家, 1887-)

材质 :Collage Material from the CDC and The New York Times, Acrylic, Gesso and Pencil on Canvas. 尺寸 :76.2 × 76.2 cm Painting

科学界的布拉德·皮特，安东尼·福奇博士——对权力说真话（2020年）-杰弗里·斯坦(American, b. 1960)

英文名称:The Brad Pitt of Science, Dr. Anthony Fauci – Speaking Truth to Power (2020)-Geoffrey Stein

材质 :Folio (325 by 205mm), [5], 6-129, [1]pp., folding colour diagram at p.12, folded coloured diagram at p.1; [bound with] Appendix. Folio. viii, 352pp. Folding diagram at p.14 and p.88; folding part coloured graph at p.106; coloured plates atp.122, 124, 126 (2), 128, 220, 222, 228, 230, 232 (2), 234, 236, 238 (3), 242. 246 (2), 248, 250, 252, 260 (2), 272 (2), 290, 298, large folding plan of St James’s, p.322, inscription on verso of sessional title-page “This book is to be preserved in the Office of Her Majesty’s Principal Secretary of State Home Department”, rebound in green cloth, lettered in gilt to spine. 尺寸 :32 × 20 × 5 cm Books and Portfolios

科学调查委员会关于1854年霍乱疫情的报告。(1855)-卫生总委员会

英文名称:Report of the Committee for the Scientific Inquiries in relation to the Cholera-Epidemic of 1854. (1855)-THE GENERAL BOARD OF HEALTH

图片文件像素：4600 x 3500 px

托马斯·伦克，现代与当代艺术-

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（柏林1933-2014 Schwäbisch Hall）
1965年第53层，柱基下有标题、日期和签名，黑色雕塑，40 x 16厘米

图片文件像素：4800 x 3400 px

奥托·皮恩战后与当代艺术I-

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（巴德·拉斯菲1928年至2014年柏林）
“1976年4月之后”，背面标题为O Piene 76，油画、颜料和油画上的火，100 x 100厘米，镶框
出处：
佳士得伦敦，1。1988年12月，瑞士洛斯814私人收藏

一个激进的新开端的想法，进入未知的艺术、技术和精神领域，这些主题决定了皮恩近60年的作品。Piene–这当然也是ZERO，他与海因茨·麦克在杜塞尔多夫（Düsseldorf）成立了一个传奇的艺术家团体，不久之后，Günther Uecker加入了该团体。ZERO代表火箭倒数计时的数量，代表战后德国的零小时，代表星星到达的距离。

br>“对于杜布费特和塔皮一代人来说，对于我们之前的整整一代人来说，战争是决定性的经历：土地、物质、沙子，Piene 196向艺术评论家Wieland Schmied解释说，“粘土意味着在土洞、壕沟、庇护所中的避难所，是战争可怕威胁中的最后一处住所。”。这一创伤印记不再适用于皮恩，她出生于1928年，16岁时应征入伍，在慕尼黑学习艺术，然后在杜塞尔多夫学习，直到1953年。在很短的时间内，零艺术家形成了一个国际网络，伊夫·克莱因、卢西奥·丰塔和还有吉恩·廷格利。Piene想走得更高：“我们决定性的经历是一个梦想天文、宇航员冒险的时代，在这个时代，人类能够离开地球，克服地心引力。我们对光感兴趣，对火感兴趣，对气流感兴趣，对无限的可能性感兴趣，对更好的，为了回应快速反应和非正式的心理动作，皮恩开发了一种全新的技术。对他来说，“旧世界”的图像配备了像盔甲一样的“重框架”，观众因此“被迫进入其中”。他的画应该没有这些障碍，“过去的压舱物，精神的颠簸。”。“
古老的，这是皮恩的黑暗：“我照亮它，使它透明，我消除它的恐惧，我使它成为一个力量的房间，像我的身体一样被呼吸所感动，我吸走烟雾，使它能够飞翔。”他从1959年开始制作的电影令人眼花缭乱，闪闪发光，充满活力。它们是“机械地”创作出来的画布上没有笔触，只有油漆或烟雾流过硬纸板或金属制成的手工穿孔网格屏幕。在这个过程中形成的星座让人想起空间图像、原子和恒星，但也让人想起计算机的孔图。
对皮恩来说，这幅画变成了一个“振动场，一种外观”。从他的“烟雾画”中，他很快发展出了“火焰画”，他在画布上燃烧颜料。形成的气泡和外壳赋予圆形构图一种奇怪的深度，某种炼金术。
（摘自：德意志岸边-ArtMag-82）