图片文件像素：4600 x 3500 px

弗兰兹·布拉斯切克（Franz Blascheck），1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（1787-1868年维也纳）
牡丹、玫瑰、两片叶子、一片署名弗兰兹·布拉斯切克、44号、叶子编号93和59、纸上水彩、37 x 24厘米、帕塞普、。，（2）（胡）

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约翰·威廉·弗雷（Johann Wilhelm Frey），大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（拉德施塔特1830年至1909年维也纳）
豪斯·埃克·布尔加塞/肖特恩费尔加塞与菲亚克和特拉姆，签名JW弗雷，用笔，墨水，纸上水彩，31；x；22；厘米，帕塞普，（胡）

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卡尔·拉尔（Carl Rahl），1900年前的大师画作和版画，，微缩画-

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(Wien 1812-1865)
Herkules und Omphale, Bleistift und Aquarell auf Papier, 60 x 49 cm, gerahmt, (Sch)

Provenienz:
Nachlass Carl Rahl (1812-1865), Wien, Lugt 2128; Privatsammlung, Österreich.

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弗里德里希·弗兰克，1900年前的大师画作和版画，，微缩画-

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(Frankenmarkt 1871-1945 Werfenweng)
Blick auf die Staatsoper mit Straßenbahnen, Autos und Staffage, signiert Friedrich Frank, betitelt \"Wien - Staatsoper\", Aquarell auf Papier, 30 x 42 cm, gerahmt, (Hu)

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1900年前的主要图纸和印刷品、、微缩画-

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in verschiedenen Techniken, Scherenschnitte, Nadel, Stanzspitze, Collagen auf skelettierten Eichenblättern, Stiche, Federzeichnungen und ein Kuvert mit kleinen Ausschneidefigürchen, beschädigt, (ca. 25), (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

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意大利学校，1800°左右的大师画作和1900年前的版画，，微缩画-

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Der Konstantinsbogen in Rom, nach Giovanni Volpato, betitelt \"Arco di Constantin.\", monogrammiert G. B., Gouache und schwarze Feder auf Bütten, 19 x 25,5 cm, Passep., gerahmt, (Sch)

材质 :Styrene, clay, paper, foam, wood, acrylic, steel, lighting, BK7 glass 尺寸 :50.8 × 71.1 × 50.8 cm Sculpture

月光下的沼泽地，有海葵和蜀葵（透过7.5英寸的窗户观看立体画）（2020年）-帕特里克·雅各布斯(American, b. 1971)

英文名称:Moonlit Bog with Anemones and Hollyhock (Diorama viewed through 7.5 inch window) (2020)-Patrick Jacobs

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Ladislaus Eugen Petrovits，1900年前的主要图纸和印刷品，，-

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（维也纳1839年至1907年）
威尼斯圣玛丽亚·德拉敬礼，签名和日期为L.E.彼得罗维奇1901年的维也纳威尼斯（部分后续），纸上水彩，52.5 x 37.5厘米，帕塞普。，镜框（胸罩）

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Cesare Nebbia被认为是1900年前的大师画和版画、、微缩画-

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（1536-1614）
一位天使出现在寺庙里的撒迦利亚身上，黑色粉笔上的棕色羽毛，棕色水洗，手工制作，在精美的日本上生长，长21.2 x 10.9厘米，仔细修复底部和左边缘的裂缝和小缺陷，否则保存完好，通过。，无框架（Sch）

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Albrecht Dürer，大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（纽伦堡1471-1528）
1504年基督的割礼，摘自《玛丽的一生》，讲义上的木刻，Wz“哥特式p”（Meder 321 ff），29,6；x；19.8；在有边界的地方，在有边界的地方，在有边界的地方，米德尔198 h（从h开始），帕塞普。，无框架（Sch）