材质 :Screenprint and Epson pigment print with cut and collaged denim 尺寸 :121.9 × 91.4 cm Print

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

2017年（2021年）纽约，在一个满是名字古怪的人的房间里，与历史一起-科拉克里特·阿鲁纳南德柴(Thai, b. 1986)

英文名称:Together with history in a room filled with people with funny names in New York 2017 (2021)-Korakrit Arunanondchai

"Wild Style" title animation cel, ca. 1982-[ZEPHYR-REVOLT-amp;-Jane-Dickson]
（&quot；野性风格&quot；标题动画CEL，约1982年-[西风、反抗与简·迪克森]）

材质 :Oak gall ink, pastel, and pencil over sanguine ink etching on velin arches cream paper. 尺寸 :20 × 28 cm Print

僵硬的脖子是最野蛮的野兽，有时它们会转头寻求解脱或反抗（《伤疤与条纹的故事》（2021）-詹姆斯·罗杰斯(British, b. 1993)

英文名称:Stiff necks make the most barbaric of beasts, sometimes they turn their head for relief or rebellion (Stories of scars and stripes) (2021) | Available for Sale-James Rogers

材质 :Papier-mâché and pastel 尺寸 :27.5 × 31.5 × 26.5 cm Sculpture

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

哪些人会先得到它？(2021)-佩里诺；维尔(Italian, 1973 and 1975)

英文名称:Which people will get it first? (2021)-Perino & Vele

材质 :Relief and intaglio printing on Arches paper 尺寸 :65 × 50.5 cm Print

“模仿人造花卉的真正花朵”——蒂兰西娅·林德尼“毫无疑问，就目前的情况来看，唯一真正的艺术家是园艺家。”（1974/2018）-威廉·蒂利尔(British, b. 1938)

英文名称:\'real flowers that mimicked artificial ones\' - Tillandsia Lindeni \'unquestionably, as matters stand today the only true artists are the horticulturalists.\' (1974/2018) | Available for Sale-William Tillyer

图片文件像素：4800 x 3400 px

恩斯特·威廉·内的战后与当代艺术I-

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（柏林1902年至1968年科隆）
艾因海因，1953年，签名，注明日期为Nay 53，并再次签名，标题为，注明日期为Nay Ein海因，油画，背面深色，100 x 120厘米，框架

出处：
加莱里·根瑟·弗兰克，慕尼黑（1953年）
私人收藏，德国

文学：奥雷尔·舍伊布勒、恩斯特·威廉·纳伊、恩斯特·威廉·纳伊、维尔克韦泽尼·德奥马尔德、科尔兰1990年，第2卷第670号，彩色无花果。
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在线作品目录：

www.ewnay.de/werkverzeichnis.html

图像必须有图形。图形是一种发明，是表面的发明形式。创造图形是艺术家享受的自由，也是观众的自由。“
纳伊1954

在恩斯特·威廉·纳伊的作品中，1953年的作品埃因萨姆农·冯属于节奏意象阶段。恩斯特·威廉·纳伊生于1902年，属于一代艺术家，他们的作品从战前的具象作品，到战争期间对艺术的剥夺，再到抽象艺术。他能够将他精心构建的绘画理论转化为一种巧妙的自由色彩环境。对他来说，创造性理论从来不是束缚，但是一个用于“制作”图像的监管和控制系统——“图像来自图像”（Nay 196）

20世纪40年代和50年代，恩斯特·威廉·内（Ernst Wilhelm Nay）早期的洛弗滕（Lofoten）和赫卡特（Hecate）绘画仍然进入表现主义超现实主义绘画领域，具象性绘画越来越多地被推到背景中，以支持纯色的表达。1951年，恩斯特·威廉·内（Ernst Wilhelm Nay）从陶努斯（Taunus）农村搬到了科隆（Cologne），科隆处于重建和乐观的状态，最终使他从所有的具象绘画形式中解放出来。br>
从1952年开始，构图原则在包括和声在内的一系列有节奏的画面中处于最前沿。这一系列的运动节奏以较小的、孤立的和相关的基本颜色形式表达，这些颜色由黑线结构以触觉的方式播放。原色蓝色、黄色和红色构成序曲，在画面左上三分之一处和谐。表面上点缀的红色椭圆形与冷绿色相交，冷绿色通过中间的黑点与两个深蓝色形状相连。连续的黑线结构强调了这种联系。金色赭石是冷色和暖色的连接元素，将各个形状和颜色元素连接在一起。黑色表面上的小比例白线形式会导致构图出现短暂的干扰，类似于音乐中的断奏。通过与古典音乐和进步音乐的紧密接触，即兴元素继续退居幕后，通过严格的作曲，令人震惊的放松发生了。《色彩的完形价值》是纳伊1955年理论宣言的标题，在他的韵律意象中起着决定性的作用。Nay设置的第一个颜色点使表面变得粗糙，当添加第二个点时，颜色的虚幻值变得可见。关于他在50年代初的作品，纳伊1955在他的宣言中写道：“冷暖的脸以3:2的比例面对对方。。。。整个颜色表面的平衡是通过抓住并交叉颜色来实现的。创建颜色组合。\"

Zao Wou-Ki | À La Gloire de limage et art Poétique-Zao-Wou-Ki
（ZAO WOU-KI |为L的荣耀干杯意象与诗歌艺术-赵无极）

Jorgen Gammelgaard Folding stool of steel with yellow nylon seat, 1970 L: 57 cm, H: 40 cm, W: 46 cm Producer: Strutture d\'Interni of Bologna, Italy, under license from Design Forum A/S, Denmark Purchased by Det danske Kunstindustrimuseum 1970 Mus. no. 63/1970 Douglas M. Parker Studio Michael Asher, \"July 18 - October 16, 1976, Ambiente arte, dal futurismo ad oggi, Venice Biennale, Venice, Italy,\" in Benjamin H.D. Buchloh (ed.), Michael Asher, Writings 1973-1983 on Works 1969-1979 (Los Angeles and Halifax: The Museum of Contemporary Art and Press of the Nova Scotia College of Art and Design, 1983): 138-145. Los Angeles, California October 12, 1998 (No. 8), 1998-CHRISTOPHER-WILLIAMS
（Jorgen Gammelgaard钢制折叠凳，带黄色尼龙座椅，1970年长：57厘米，高：40厘米，宽：46厘米生产商：意大利博洛尼亚的Strutture d’Interni，获得丹麦设计论坛A/S的许可证，由Det danske Kunstindustrimuseum于1970年购买。第63/1970号道格拉斯·M·帕克工作室迈克尔·阿舍，“1976年7月18日至10月16日，意大利威尼斯威尼斯双年展未来学家奥吉·阿尔特（Ambiente arte），本杰明·H·D·布赫勒（编辑），迈克尔·阿舍，1973-1983年关于1969-1979年作品的著作（洛杉矶和哈利法克斯：新斯科舍艺术与设计学院当代艺术博物馆和出版社，1983年）：138-145。加利福尼亚州洛杉矶1998年10月12日（第8号）-克里斯托弗·威廉姆斯）

图片文件尺寸: 4000 x 2766px

室内-艺术家克拉科夫的s工作室-奥尔加·博兹南斯卡

~ Interior – Artists Studio in Krakow (1906) --Olga Boznanska (波兰画家, 1865 – 1940)

图片文件尺寸: 3194 x 4096px

与家人一起喝茶的室内场景-塞缪尔·沃尔

~ Interior Scene with Family at Tea--Samuel Wale (English, 1721-1786)