Illustration pour \\\"Musée secret\\\" par Jean Cocteau-André-Lhote
（Jean Cocteau为“秘密博物馆”创作的插图-安德烈·洛特）

ndiani achamira neni muimba yekugadzira chikafu? (who will stand with me in the house of making food?)-Virginia-Chihota
（这就是买这首咖啡歌的词的意思吗？（谁会和我一起站在制作食物的房子里？）-弗吉尼亚奇霍塔）

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冷杉木的小图片-保罗克利

` Small Picture of Fir Trees (1922) --Paul Klee (德国艺术家, 1879 - 1940)

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来自维也纳郊区的图片-卡尔·马斯曼

~ Motiv aus einem Vorort Wiens--Carl Massmann (德国艺术家, 1859 - 1929)

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方坯，所谓的蜂篮图片（蜂巢情人节）-

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\"Virgils Grabmal nahe bey Neapel\", laut rückseitiger Betitelung, Radierung, Papier mit konzentrisch versetzten Einschnitten wird mit Faden nach oben gezogen und lässt die darunter liegende Darstellung erscheinen (Faden gerissen), Ränder mit geprägtem Goldpapier befestigt, darunter: gesticktes FreundschaftsmotivBlumengirlande Buchstabe S, Tauben gestickt auf Atlas, verso handschriftliche Notiz: \"Moments seize, Heaven\'s on their wing, March 7th 1837, Amalia Müller,\" (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 :Acrylic, ink, glitter and charcoal on wood panel 尺寸 :244 × 122 × 5 cm Painting

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阿萨塞·克朗娜·莫迪·阿丹·德瓦：不？（那是你变成市场的圣地吗？），二千零二十一-Artsoul Kojo(Ghanaian, b. 1996)

英文名称:Asaase kronkron na mode adane ɛdwa no? (Is that a holy land you have turned into a market?), 2021-Artsoul Kojo

材质 :Silkscreen print, painted over with pastel 尺寸 :58.4 × 71.1 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

艺术家你为什么不画其他的东西？你没有足够的时间吗？没错，我没有（2017）-伊利亚；艾米丽亚·卡伯卡夫

英文名称:Artist! Why Didn\'t You Draw Everything Else? Did you not Have Enough Time? That\'s Right, I Did Not (2017) | Available for Sale-Ilya & Emilia Kabakov

材质 :Artist’s book, letterpress dust jacket wrapped around catalogue of Kӧlner Kunstmarkt ’71 (Cologne: Kӧlner Kunstmarkt, 1971), with artist’s inscriptions, overall (folded, with catalog) 尺寸 :45 × 32 × 0.8 cm Print

因破产出售的现代艺术博物馆（1970-1971）-布达埃尔(Belgian, 1924–1976)

英文名称:Musée d’Art Moderne à vendre–pour cause de faillite (Museum of Modern Art for sale–due to bankruptcy) (1970-1971)-Marcel Broodthaers

Pool Made with Paper and Blue Ink for Book (Museum of Contemporary Art, Tokyo 234)-David-Hockney
（用纸和蓝色墨水制成的水池（东京当代艺术博物馆234）-大卫·霍克尼）

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HSP的机架图片，1900年-约翰·弗雷德里克·佩托

-HSP\'s Rack Picture, 1900 (Oil on Canvas), by John Frederick Peto