材质 :Mezzotints with etching, roulette, and drypoint; printed on laid (and occasionally wove) paper; many plates retouched by the artist with brush and grey wash 尺寸 :16.6 × 23 cm Print
各种各样的风景主题，具有英国风景的特点，摘自约翰·康斯特布尔（John Constable，R.A.）的画作，大卫·卢卡斯（David Lucas，1829-1822）的雕刻-约翰·康斯特布尔之后的大卫·卢卡斯(British, 1802–1881)
英文名称:Various Subjects of Landscape, Characteristic of English Scenery, from Pictures painted by John Constable, R.A. Engraved by David Lucas (1829-32)-David Lucas after John Constable
材质 :Micropigment ink and gel ink on paper 尺寸 :96 × 62.5 cm Drawing, Collage or other Work on Paper
旧金山，1895 USGS地图：基于Rossi Forel标度，已知断层和视路线的视强度分布；旧金山，1907 USGS地图：被烧毁的地区，城市和水的主要管道（2012）-蒂芙尼·钟(Vietnamese-American, b. 1969)
英文名称:San Francisco, 1895 USGS map: distribution of apparent intensity based on Rossi-Forel scale, the known faults, and the routes examined; San Francisco, 1907 USGS map: the burned district, the city, and the principal conduits in the water (2012)-Tiffany Chung
材质 :Oil, acrylic and gouache on paper laid on canvas 尺寸 :30 × 22 cm Painting
蓝色和粉色的作品（一套四件作品）（1967年）-诺曼·布拉姆(American, 1921–1999)
英文名称:Compositions in blue and pink (a set of four works) (1967) | Available for Sale-Norman Bluhm
材质 :Screen Print 尺寸 :83.2 × 96.5 cm Print
图片文件尺寸 : 5630 x 4332px
Nassos Daphnis硬边几何抽象极简主义丝网艺术作品印刷，1970-1979年-水蚤(Greek, 1914–2010)
英文名称:Nassos Daphnis Hard Edged Geometric Abstract Minimalist Silkscreen Op Art Print, 1970-1979-Nassos Daphnis
图片文件像素：4800 x 3400 px
模切顶端的一套卡片，1900年前的主要图纸和印刷品，，微缩画-
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zum Teil bestickt, bemalt und bedruckt, (ca. 25) (Hu)
Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292
Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.
Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.
Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)
材质 :Digital pigment print 尺寸 :147.3 × 101.6 cm Photography
德里克·乔宁19岁时曾在俄克拉荷马州的一所州立监狱服刑4年半，他说：“我没有被关进监狱，主要是因为我不想遇到比现在更多的问题。看起来你很软弱，这是你在监狱里最不想被打电话的事情。”。（2018年）-Jamil灯
英文名称:“I was not out in prison mainly because I didn’t want more problems than I already had. It can look like you’re soft, and that’s the last thing you want to be called in prison,” said Derek Chowning who went to a state correctional facility in Oklahoma for 4 ½ years when he was 19. (2018) | Available for Sale-Jamil Hellu
材质 :Cherry, boxwood, lemonwood, Portor marble 尺寸 :96.5 × 147.3 × 62.2 cm Design\\\\u002FDecorative Art
一个独特的托斯卡纳新古典主义马桶，可能是锡耶纳式的，带有原装波尔图大理石台面（约1790年）-意大利，18世纪
英文名称:AN EXCEPTIONAL TUSCAN NEO-CLASSICAL COMMODE, PROBABLY SIENESE, WITH ORIGINAL PORTOR MARBLE TOP (ca. 1790)-Italian, 18th Century
图片文件像素：4600 x 3500 px
阿勒特·范·埃弗丁根的继任者/追随者，1720°左右的主要图纸和印刷品，直到1900年，，微缩画-
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（1621-1675）
河边房屋景观，前景为两个牧羊人和一只羊，标明并注明“1670大街”，羽毛和刷子为黑色和灰色，灰色和棕色水洗，手工制作，安装在底垫上，装框（Sch）
图片文件尺寸: 1877 x 2844px
伊姆雷·基尔菲《威尼斯，奥林匹亚海上新娘》是一部宏大的现实主义作品-斯特罗布里奇公司。
` Imre Kiralfys grand realistic production, Venice, bride of the sea at Olympia (1891) --Strobridge and Co (美国艺术家, 1910-1954)
图片文件尺寸: 1877 x 2844px
伊姆雷·基尔菲《威尼斯，奥林匹亚海上新娘》是一部宏大的现实主义作品-斯特罗布里奇公司。
~ Imre Kiralfys grand realistic production, Venice, bride of the sea at Olympia (1891) --Strobridge and Co (美国艺术家, 1910-1954)