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远处有建筑物的河上的船只-瓦利

~ Ships on a River with Buildings in the Distance (ca. 1830) --John Varley (English, 1778-1842)

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建筑的寓言有两个putti的男性形象-雅各布·祖奇

~ An allegory of Architecture; A male figure with two putti (ca. 1585) --Jacopo Zucchi (Italian, 1540 - 1596)

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模切顶端的一套卡片，1900年前的主要图纸和印刷品，，微缩画-

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zum Teil bestickt, bemalt und bedruckt, (ca. 25) (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

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有塔楼和大门的建筑物。圣玛丽和守护天使教堂圣斯坦尼斯劳斯三联画翼上的浅浮雕图克拉科夫的s教堂-斯坦尼斯·瓦夫·怀斯皮安斯基

~ Buildings with towers and gates. Drawing of the bas~relief on the wing of the triptych of St Stanislaus in the Chapel of Guardian Angels at St Marys Church in Krakow (1888) --Stanisław Wyspiański (波兰画家, 1869-1907)

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1815年左右，奥地利塔巴蒂埃。主要绘画作品，直到1900年的版画，-

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封盖中插入了1813年莱比锡附近国家之战的一个场景：军队领导人和盟国君主俄罗斯沙皇亚历山大一世、普鲁士弗里德里希·威廉三世和跪在地上的奥地利皇帝弗兰兹一世，在背景战斗场景中，在底部插入祈祷词“上帝和玛丽与我们同在”，上图为带孩子的客串麦当娜，可能是羊皮纸、木头上的水粉，DM 5.8；厘米（胡）

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阳光和建筑物-Sunlight And Buildings I

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一座破败的拱门旁有人像的建筑物的随意组合-瓜尔迪

` A Capriccio Of Buildings With Figures By A Ruined Arch--Francesco Guardi (Italian, 1712-1793)

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安妮·路易斯·吉罗德特·特洛伊森周长/圆圈，1900年前的主要图纸和印刷品，，-

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（1767-1824）
对一名手臂伸开的男子的研究，黑色粉笔在纸上，54x44厘米，帕塞普。，框架（Sch）

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一座建筑随想曲，古典遗迹中有人物，远处有一座寺庙-瓜尔迪

~ An Architectural Capriccio With Figures Amongst Classical Ruins, A Temple Beyond--Francesco Guardi (Italian, 1712-1793)

材质 :Mixed media collage on canvas 尺寸 :45.7 × 61 cm Mixed Media

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对自我、圣母玛利亚和殖民主义的反思。（对自我、圣母玛利亚和殖民主义的反思。）（2020年）-琥珀罗伯斯戈登(American)

英文名称:Reflexiones sobre el yo, la virgen María y el colonialismo. (Reflections on the self, the Virgin Mary and colonialism.) (2020) | Available for Sale-Amber Robles-Gordon