材质 :Lithograph on paper 尺寸 :28.9 × 30.8 cm Print

生活中的艰难时刻：参观工作室（1864年）-尊敬的Daumier(French, 1808–1879)

英文名称:Les Moments Difficiles de la Vie: Une visite à l\'atelier (1864)-Honoré Daumier

图片文件尺寸: 3508 x 2703px

哥白尼，记录恒星的轨道-爱德华恩德

~ Kopernikus, die Bahnen der Gestirne aufzeichnend (1856) --Eduard Ender (奥地利艺术家, 1822 – 1883)

材质 :Graphite on paper 尺寸 :47.6 × 67.9 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

记录1（Masha Bruskina的照片/第78步兵师的故事）/蓬皮杜中心和东京宫的门票（2018年）-安娜·普莱塞特(American, b. 1977)

英文名称:Record 1 (Photo of Masha Bruskina/”The Story of the 78th Infantry Division”/Tickets from the Centre Pompidou and the Palais de Tokyo) (2018) | Available for Sale-Anna Plesset

图片文件像素：4800 x 3400 px

参观地图和主要图纸，直到1900年的印刷品，，微缩画-

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Amoretten schmieden Liebespfeile vor einem Tempel, typographisch bezeichnet P. Allmer fc. und Wien bey Jos. Eder, Nr. 235, kolorierter Punktierstich, 10,5 x 7,5 cm, verso handschriftlich bezeichnet \"Original\", abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, S 25, dazu: eine weitere Besuchskarte Amoretten mit Leier und Brief, Punktierstich, koloriert, typographisch bezeichnet Wien bey Jos. Eder,10 x 8,5 cm, (2) (Hu)

Die Amor- und Amorettenikonographie fand vor allem auf Besuchskarten Anwendung, die bei Höflichkeitsbesuchen in Hinblick auf eine anzubahnende Liebesaffäre abgegeben wurden.

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 :Watercolor, Gouache, Paper + Fiber 尺寸 :84.5 × 59.1 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

在传统消亡之前记录它的沉重负担——用俄罗斯窗户装饰的法式结在纸上工作（2020年）-丹尼·维诺库(American)

英文名称:A Heavy Burden of Recording a Tradition Before it Dies - Work on Paper with French Knots of Russian Window Decorating (2020)-Dani Vinokurov

材质 :Graphite on paper 尺寸 :27.9 × 36.8 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

记录3（克劳斯·莫斯奇·威克（Klaus Mosch Wicke）的《舍弗伯格》（2019）第24页）-安娜·普莱塞特(American, b. 1977)

英文名称:Record 3 (Page 24 from Klaus Mosch-Wicke\'s \\\"Schäferberg\\\") (2019) | Available for Sale-Anna Plesset

图片文件尺寸: 2237 x 3000px

VD:don不要抹黑你的记录！-美国政府印刷局

~ VD: dont smear your record! (1948) --U.S. Government Printing Office (美国艺术家, 1861-)

图片文件尺寸: 4901 x 6910px

参观巡回展览斑点热，东方的祸害

` Besuche die Wanderausstellung ;Fleckfieber – die Geissel des Ostens (1943) -

材质 :Lithograph on paper 尺寸 :25.7 × 34.9 cm Print

巴黎素描：参观工作室：多好的素描！真是一幅图画！这是杜范戴克（1857）-尊敬的Daumier(French, 1808–1879)

英文名称:Croquis Parisiens: La visite à l\'atelier: Quel croquis! Quel dessin! C\'est du Van Dyck (1857)-Honoré Daumier

材质 :Bronze with rich brown and green mottled patina 尺寸 :74.3 × 35.3 cm Sculpture

1978年铸造的薄斜倚塑像工作模型这是1979-80年白色大理石的工作模型。它记录在亨利·摩尔研究所的参考LH733中-亨利·摩尔()

英文名称:Working Model for Thin Reclining Figure, Cast in 1978 this is the working model for the white marble of 1979-80. It is recorded in the Henry Moore Institute under the reference LH733-Henry Moore