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Jean Tinguely，当代艺术2-

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（1925年至1991年伯尔尼弗莱堡州）
无标题，背面签名为Jean Tinguely，水粉画，铅笔，木炭，钢笔，纸上贴纸拼贴画，32.5；x；49.5厘米，框架

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Zenita Komad，当代艺术2-

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（克拉根福1980年geb）
“根图像”，背面签名，日期为Zenita Komad 2006-2013，画布（塑料根），画布上，上漆，110 x 176 x 30厘米

作品可以垂直或水平显示

出处：
Galerie Krinzinger，维也纳
私人收藏，维也纳

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伊娃·施莱格尔，当代艺术2-

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（霍尔/泰洛1960 geb）
无标题，摘自《云》系列，Diptych，1998年，每个零件都有签名，日期为Eva Schlegel 98以及（连续）编号的清漆、丙烯酸、粉笔磨在刨花板上，刨花板上，零件88 x 120 x 4 cm，总尺寸88 x 240 x 4 cm

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朱塞佩·卡波罗西，当代艺术一-

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（罗马1900-1972）
Supericie 038，1949-50，油画，38.5 x 61厘米，镶框

照片证书：
卡波罗西档案基金会，由罗马古格利尔莫·卡波罗西签署，11年。2009年2月

出处：
罗马塞科洛大教堂（反面邮票）
罗马伊索拉大教堂梵蒂冈博物馆馆长费拉扎教授（反面标签和证书可用）
米兰弗雷亚艺术中心，8号。1994年3月，佛罗伦萨托纳博尼艺术博物馆158号展品
欧洲私人收藏

展出：
罗马，朱塞佩·卡波罗西，塞科洛画廊，1950年1月

文学：
当代艺术大师。Antologia scelta 1996年版。佛罗伦萨当代艺术托纳博尼著，第35页，图<F.R.莫雷利，G.卡波罗西，朱塞佩·卡波罗西。Catalogo ragionato，第一卷，1920-1949，Skira 2012，第238号，图

“20世纪50年代1月，朱塞佩·卡波罗西在罗马塞科洛画廊（Galleria del Secolo）的新作品展览无意中闯入了艺术领域，这是艺术领域开始冲突的典型事件。从那时起，它被称为卡波罗西案。根据大多数评论家和同事的说法，这位大气绘画的画家，这位罗马学派永不枯竭的优雅艺术家，已经做出了真正的、不可原谅的放弃。但是，在现在著名的展览上展示的基于标志的新绘画只是产品这种对改变、对自由的深刻需求，是“重新开始的需要，不再是奴隶……”的结果。。。。。“
[…]这些新的和合成的表达，其中一些是严格的黑白，应该如何解释？在塞科洛画廊展出的画作是真实的，真实的，是多年来符号分析发展的结果，是一种新的表达和描绘新世界的方式的极端紧迫性，以满足当今世界的新需求。L.M.巴贝罗，《卡波罗西》中的朱塞佩·卡波罗西。

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Xenia Hausner，当代艺术2-

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（维也纳1951 geb）
“Venzke亚洲艺术”，花押字，日期为XH.95/96，硬纸板丙烯酸，238 x 204厘米

整页彩色图像。
塞尼亚·豪斯纳，利贝斯弗拉格涅，韦南德·维拉格，1997年，S.100（详细视图，头部）p、 186

有时我脑子里有一幅画，想找演员，有时我在一个人周围画一幅画。
Xenia Hausner–来自上述文献

出处：
德国私人收藏

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Jean Fautrier，当代艺术2-

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(Paris 1898–1964 Châtenay)
Ohne Titel, 1958, signiert und datiert 58, Öl und Mischtechnik auf Papier auf Leinwand, 49 x 64 cm, gerahmt

Provenienz:
Galleria Arte Centro, Mailand (rücks. Klebezettel und Stempel)
Europäische Privatsammlung

Literatur:
Y. Peyré, Fautrier ou les outrages de l’impossible. Iconographie réunie par Isabelle d’Hauteville et l’auteur, Editions du Regard, Paris 1990, S. 357 mit Abb.

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朱利安·奥佩，当代艺术2-

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(London 1958 geb.)
„Caterina nude. 06“, 2009, Siebdruckverfahren auf bemalter Holzplatte, signiert Julian Opie (auf der Rückseite), 87,7 x 86,5 cm

Provenienz:
Privatsammlung, Österreich