Daniel in the Lions Den-Follower-of-Sir-Peter-Paul-Rubens
（狮子洞里的丹尼尔-彼得·保罗·鲁本斯爵士的追随者）

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鲁本斯画像妻子

~ Portrait of Rubens Wife (17th century) -

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彼得·保罗·鲁本斯，老大师区-

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（1577-1640年安特卫普胜利）
带孩子的圣母玛利亚，
木上涂油，45.3 x 33.5厘米，背面有黑板制造商弗朗索瓦·德邦特（François de Bont，1637-1643年在位）的花押字，镶框

AT THE LUNCH GIVEN FOR HIS FRIENDS BY PABLO PICASSO AT RESTAURANT LE VALLAURIS BEFORE THE BULLFIGHT, PABLO PICASSO AND COCTEAU DRESS UP AS TOREADORS FOR THEIR FRIENDS. BEHIND THEM THE SONS OF THE WRITER JOSÉ HERRERA-PETERE. VALLAURIS, 1955-EDWARD-QUINN--
（斗牛前，巴勃罗·毕加索在勒瓦洛里斯餐厅为他的朋友们准备了午餐，巴勃罗·毕加索和科克托为他们的朋友装扮成斗牛士。他们身后是作家何塞·埃雷拉·彼得雷的儿子。瓦洛里斯，1955年-爱德华·奎因--）

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彼得·保罗·鲁本斯-他的马克特

` Peter Paul Rubens (1881`1884) --Hans Makart (奥地利艺术家, 1840 - 1884)

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彼得·保罗·鲁本斯旧大师II-

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（Siegen 1577–1640安特卫普）
普罗塞皮纳的抢劫案，
铜上的油，30.5 x 42厘米，框架

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彼得·保罗·鲁本斯，老大师工作室-

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（安特卫普1577-1640年的胜利），
圣保罗的皈依，
帆布油画，89 x 113厘米，框架

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阿诺德·弗兰斯·鲁本斯，老大师-

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（安特卫普1687-1719）
意大利化广场上的狂欢节，
左下角签名：F.鲁本斯·费希特，
木质涂油，27.5 x 37厘米，框架

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彼得·保罗·鲁本斯老大师工作室-

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(Siegen 1577–1640 Antwerpen)
Mars entwaffnet durch Venus,
Öl auf Holz, 63,5 x 49 cm, gerahmt

Rückseitig die Stadtmarke Antwerpens in Form der Hand.

Das vorliegende Gemälde diente offenbar als Vorlage für eine weitere Fassung, die am 19. Mai 1994 als Lot 205 bei Sotheby’s als Werk Frans Wouters’ und dann am 14. April 2016 bei Christie’s, New York, als Lot 326 zur Versteigerung kam. Diese andere Fassung orientiert sich ganz an der vorliegenden Komposition; auch sie ist in Öl auf einer Holztafel mit den Maßen 71,8 x 52,7 cm gemalt, die ebenfalls auf der Rückseite die Hand als Stadtzeichen Antwerpens trägt.

Die Komposition scheint in Rubens’ Werkstatt entstanden zu sein. In der Galleria Colonna in Rom befindet sich eine viel größere Fassung, die Safarik in seinem Katalog der Sammlung Colonna jedoch der Schule van Dycks zugeschrieben hat (siehe E. Safarik, Catalogo sommario della Galleria Colonna a Roma, Rom 1981, Nr. 67). In seinem jüngsten Werkverzeichnis zu Van Dyck argumentiert H. Vey, dass es sich bei dem Colonna-Gemälde tatsächlich um ein Werk van Dycks handeln könnte, das in der zweiten Antwerpener Periode des Künstlers entstanden ist (siehe H. Vey, in: Van Dyck, A Complete Catalogue of the Paintings, New Haven/London 2004, S. 404/405, Nr. III.A12). Diese bei weitem nicht gesicherte Zuschreibung wurde kürzlich in Frage gestellt, als das Colonna-Gemälde Thomas Willeboirts Bosschaert gegeben wurde (siehe A. Heinrich, Thomas Willeboirts Bosschaert, Ein flämischer Nachfolger van Dycks, Turnhout 2003, I, S. 311, Nr. B1). Eine Pinselzeichnung der Komposition (ohne Pferd und Amor auf der rechten Seite) im Herzog Anton Ulrich-Museum, Braunschweig, und eine Radierung von Coenrad Waumans und Jacobus Coelmans zeugen von der Beliebtheit der Bildfindung. Eine vierte Version wurde mit einer Zuschreibung an die Werkstatt van Dycks am 9. Juni 2010 bei Christie’s, New York, als Lot 254 versteigert.

Die Komposition wandelt ein Gemälde Peter Paul Rubens’ desselben Bildthemas ab, das dort jedoch seitenverkehrt dargestellt ist; es befand sich einst auf Schloss Rheinsberg (heute in Russland). Unklar ist, ob eine Urfassung von Rubens oder van Dyck existierte. Doch angesichts der Popularität der Komposition unter den mit Rubens’ Werkstatt in Verbindung stehenden Künstlern liegt es nahe, dem Katalogbeitrag des Jahres 2016 der dem vorliegenden Gemälde am nächsten stehenden Fassung zu folgen und unser Bild der Werkstatt Rubens’ zuzuschreiben.

PABLO PICASSO AND JACQUELINE (SHE IS WEARING A BLOUSE MADE FROM A TEXTILE DESIGNED BY PABLO PICASSO) WITH DACHSHUND MA JOLIE. LA CALIFORNIE, CANNES, 1961-EDWARD-QUINN--
（巴勃罗·毕加索（PABLO PICASSO）和杰奎琳（JACQUELINE，她穿着一件由巴勃罗·毕加索（PABLO PICASSO）设计的纺织品制成的衬衫）与达克斯猎犬马·朱莉（MA JOLIE）在一起。加利福尼亚州，戛纳，1961年-爱德华·奎因--）