SNOW WHITE AND THE SEVEN DWARFS (1937) ORIGINAL ARTWORK USED TO CREATE THE BRITISH FRONT OF THE HOUSE LOBBY CARDS FOR THE 1940S RE-RELEASE OF THE FILM-SNOW-WHITE-AND-THE-SEVEN-DWARFS-(1937)-ORIGINAL-ARTWORK-USED-TO-CREATE-THE-BRITISH-FRONT-OF-THE-HOUSE-LOBBY-CARDS-FOR-THE-1940S-RE-RELEASE-OF-THE-FILM
（《白雪公主与七个小矮人》（1937年）原作，用于制作1940年代电影重映时的英国前台大厅卡-《白雪公主与七个小矮人》（1937）-原创-艺术作品-用于创建英国-前台-大厅-卡片-用于1940年代-重新发行-电影）
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玛莎·荣沃思现代与当代艺术-
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（维也纳1940 geb）<无标题、签名、注明日期的玛莎·荣沃思86号，黑色粉笔在纸上，28 x 21厘米，在玻璃下面的基板上的一些地方粘上胶水
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彼得·普罗克什：《现代与当代艺术》-
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（维也纳1935-2012伍尔克斯多夫）
阿尔卑斯山花和火山被蛇包围，签名，日期Proksch 94，纸上混合技术，41 x 43厘米，框架
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艾美·戈茨曼，现代与当代艺术-
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（法兰克福上午1881 h1950柏林）
罗滕巴赫阿姆酒店，1929年，签名并注明日期E.哥兹曼29，标题为担架上的油画，81 x 101厘米，框架
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摇篮——卡米尔与艺术家s的儿子珍-克劳德·莫内
` The Cradle – Camille with the Artists Son Jean (1867) --Claude Monet (法国艺术家, 1840-1926)
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摇篮——卡米尔与艺术家s的儿子珍-克劳德·莫内
~ The Cradle – Camille with the Artists Son Jean (1867) --Claude Monet (法国艺术家, 1840-1926)
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伊曼纽尔·博克曼与阿姆斯特丹的艺术政策-蒂伊斯·范德尔登
~ Emanuel Boekman and het kunstbeleid van Amsterdam (1983) --Thijs van Delden
材质 :Hardcover in clamshell box, with an 8-color inkjet print on cotton-fiber archival paper 尺寸 :55.9 × 43.2 cm Print
2010年12月23日，与David Hockney一起绘制了iPad图纸“No.610”。我的窗户。艺术版（编号501–750）（2019年）-大卫·霍克尼(British, b. 1937)
英文名称:iPad drawing ‘No. 610’, 23rd December 2010, with David Hockney. My Window. Art Edition (No. 501–750) (2019) | Available for Sale-David Hockney
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托马斯·伦克，现代与当代艺术-
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（柏林1933-2014 Schwäbisch Hall）
1965年第53层，柱基下有标题、日期和签名，黑色雕塑，40 x 16厘米
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奥托·皮恩战后与当代艺术I-
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（巴德·拉斯菲1928年至2014年柏林） br>“对于杜布费特和塔皮一代人来说，对于我们之前的整整一代人来说，战争是决定性的经历：土地、物质、沙子，Piene 196向艺术评论家Wieland Schmied解释说，“粘土意味着在土洞、壕沟、庇护所中的避难所，是战争可怕威胁中的最后一处住所。”。这一创伤印记不再适用于皮恩，她出生于1928年，16岁时应征入伍，在慕尼黑学习艺术，然后在杜塞尔多夫学习，直到1953年。在很短的时间内，零艺术家形成了一个国际网络，伊夫·克莱因、卢西奥·丰塔和还有吉恩·廷格利。Piene想走得更高：“我们决定性的经历是一个梦想天文、宇航员冒险的时代，在这个时代，人类能够离开地球，克服地心引力。我们对光感兴趣，对火感兴趣，对气流感兴趣，对无限的可能性感兴趣，对更好的，为了回应快速反应和非正式的心理动作，皮恩开发了一种全新的技术。对他来说，“旧世界”的图像配备了像盔甲一样的“重框架”，观众因此“被迫进入其中”。他的画应该没有这些障碍，“过去的压舱物，精神的颠簸。”。“
“1976年4月之后”，背面标题为O Piene 76，油画、颜料和油画上的火，100 x 100厘米，镶框
出处：
佳士得伦敦，1。1988年12月，瑞士洛斯814私人收藏
一个激进的新开端的想法，进入未知的艺术、技术和精神领域，这些主题决定了皮恩近60年的作品。Piene–这当然也是ZERO，他与海因茨·麦克在杜塞尔多夫（Düsseldorf）成立了一个传奇的艺术家团体，不久之后，Günther Uecker加入了该团体。ZERO代表火箭倒数计时的数量，代表战后德国的零小时，代表星星到达的距离。
古老的，这是皮恩的黑暗：“我照亮它，使它透明，我消除它的恐惧，我使它成为一个力量的房间，像我的身体一样被呼吸所感动，我吸走烟雾，使它能够飞翔。”他从1959年开始制作的电影令人眼花缭乱，闪闪发光，充满活力。它们是“机械地”创作出来的画布上没有笔触，只有油漆或烟雾流过硬纸板或金属制成的手工穿孔网格屏幕。在这个过程中形成的星座让人想起空间图像、原子和恒星，但也让人想起计算机的孔图。
对皮恩来说，这幅画变成了一个“振动场，一种外观”。从他的“烟雾画”中，他很快发展出了“火焰画”，他在画布上燃烧颜料。形成的气泡和外壳赋予圆形构图一种奇怪的深度，某种炼金术。
（摘自：德意志岸边-ArtMag-82）