111. 腹地拉斯比尔\'圣诞婴儿床;上奥地利的桑德尔,19。==参考===外部链接==*官方网站` by Hinterglasbild "Weihnachtskrippe", Sandl in Oberösterreich, 19. Jahrhundert 高清作品[22%]

DO-Hinterglasbild "Weihnachtskrippe", Sandl in Oberösterreich, 19. Jahrhundert - Herbstauktion
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腹地拉斯比尔\'圣诞婴儿床;上奥地利的桑德尔,19。==参考===外部链接==*官方网站-

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吸力。“粉红地板大师”,玻璃后面的油漆和金叶,表示出生克里斯蒂。,约30 x 40,5厘米,原装带肋框架(SLS)

114. “图像板”Schäfer\',施莱斯·格蒙登,2。第三个20。==参考===外部链接==*官方网站` by Bildplatte "Schäfer", Schleiss Gmunden, 2. Drittel 20. Jahrhundert 高清作品[22%]

DO-Bildplatte "Schäfer", Schleiss Gmunden, 2. Drittel 20. Jahrhundert - Herbstauktion
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“图像板”Schäfer\',施莱斯·格蒙登,2。第三个20。==参考===外部链接==*官方网站-

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陶瓷,砖红色碎片,长方形,白色薄纱釉,多色风景画,约25.3 x 40.2厘米,背面画有鱼纹S G,花押字:K,悬挂可能性(SLS)

115. 库尔贝特,波尔兹兰·马努法克图尔·奥加滕·维恩,2。20块半。==参考===外部链接==*官方网站` by Spanische Hofreitschule Wien - Courbette, Porzellanmanufaktur Augarten Wien, 2. Hälfte 20. Jahrhundert 高清作品[22%]

DO-Spanische Hofreitschule Wien - Courbette, Porzellanmanufaktur Augarten Wien, 2. Hälfte 20. Jahrhundert - Herbstauktion
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库尔贝特,波尔兹兰·马努法克图尔·奥加滕·维恩,2。20块半。==参考===外部链接==*官方网站-

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设计阿尔宾·德布里奇(1872-1945)
1925年左右,瓷器、上釉、多色和金色,高约29.3厘米,压制型号1595,画家编号80,釉下蓝眼花园品牌(SLS)

116. 13_21[睡莲][后文:克劳德·莫内,《睡莲池》,94×89厘米,油画,1899年,奥赛博物馆。地理纪元,第22期,封面。](2021) by Jochen Plogsties 高清作品[22%]

13_21 [Seerosen] [Nach: Claude Monet, Der Seerosenteich, 94 × 89 cm, Öl auf Leinwand, 1899, Musée d’Orsay. In: Geo Epoche Edition, Nr. 22, Front Cover.] (2021)

材质 :Oil and egg tempera on linen 尺寸 :60 × 42 cm Painting

13_21[睡莲][后文:克劳德·莫内,《睡莲池》,94×89厘米,油画,1899年,奥赛博物馆。地理纪元,第22期,封面。](2021)-Jochen Plogsties

英文名称:13_21 [Seerosen] [Nach: Claude Monet, Der Seerosenteich, 94 × 89 cm, Öl auf Leinwand, 1899, Musée d’Orsay. In: Geo Epoche Edition, Nr. 22, Front Cover.] (2021)-Jochen Plogsties

120. 法国宫廷艺术家,16。古代大师` by Französischer Hofkünstler, spätes 16. Jahrhundert 高清作品[22%]

DO-Französischer Hofkünstler, spätes <em>16</em>. Jahrhundert - Alte Meister
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法国宫廷艺术家,16。古代大师-

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Bildnis eines Edelmanns,
Öl auf Holz, 22 x 17 cm, gerahmt

Trotz der hohen Qualität in der Ausführung hat sich das vorliegende Porträt eines Höflings bisher einer überzeugenden Zuschreibung entzogen. Als möglicher Künstler wurde François Clouet vorgeschlagen, doch die Gesichtszüge unterscheiden sich in ihrer zarten und sehr detaillierten Unterzeichnung etwas von dessen Herangehensweise.

Der Künstler war offenbar am Hof der letzten Könige des Hauses Valois tätig und gehörte höchstwahrscheinlich der Werkstatt François Clouets an. Merkmale der Werke Etienne Dumonstiers erinnern an das vorliegende Gemälde. Er schuf vor allem Porträts der französischen Königsfamilie und wurde von Caterina de’ Medici gefördert, die ihn um 1570 in diplomatischer Mission nach Wien entsandte. Dumonstier arbeitete auch für König Heinrich II. von Frankreich und weitere Mitglieder des Hauses Valois sowie für König Heinrich IV. von Frankreich. Es sind ihm nur wenige Werke mit Sicherheit zugeschrieben, zumal zweifelsfreie Zuschreibungen durch die Ähnlichkeit der Hände der Künstler aus Clouets Werkstatt erschwert werden. Ein weiterer möglicher Kandidat für eine Zuschreibung wäre der Monogrammist LAM (Frankreich, tätig 1568–1574), von dem sich ein Porträt, in dem man einst ein Werk Dumonstiers sah, im Metropolitan Museum of Art, New York, befindet.