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1900年前的主要图纸和印刷品、、微缩画-
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(Wien 1873-1936)
Bildnis eines Mädchens in weißem Kleid, vor Gewitterwolke, verso Gravur: Josefine Prinzessin Schwarzenberg 27. VIII.1889-1914, signiert Rudolf Ipold, Aquarell auf Elfenbein, 11 x 8 cm, oval, gerahmt, (Hu)
Artenschutz A
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1900年前的主要图纸和印刷品、、微缩画-
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(Linz 1868-1933 Wien)
Gardasee, Italien, Hafen von Malcesine, Abbazia, 2 Blatt, beide betitelt, signiert und datiert Fritz Lach 1905 bzw. 1902, Aquarell auf Papier, je 23 x 36 cm, gerahmt, (2) (Hu)
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1900年前的主要图纸和印刷品、、微缩画-
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(Wien 1821-1914)
Kleine Villa und Gärtchen in der Gegend von Gresten, signiert und datiert Franz Alt 1902, Aquarell auf Papier, 19 x 14,5 cm, Passep., gerahmt, (Hu)
Wir danken Dr. Maria Luise Sternath, Wien, für die wissenschaftliche Unterstützung.
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1900年前的主要图纸和印刷品、、微缩画-
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(Wien 1864-1941)
Truthähne in einem Obstgarten, signiert und datiert Engelhart 24. Juli 1938, Bleistift auf Papier, 28 x 38 cm, Passep., gerahmt, (Hu)
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1900年前的主要图纸和印刷品、、微缩画-
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(London 1697-1764)
\"The Enraged Musician\", \"The Distrest Poet\", zwei Kupferstiche auf Bütten, jeweils in der Platte betitelt, signiert \"Designed, Engraved & Published by Wm. Hogarth\", datiert 1740 bzw. 1741, 36,5 x 41,5 cm und 36,5 x 41 cm, mit breitem Rand um die Plattenkante, ohne Passep., ohne Rahmen, (Sch)
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广告卡，1900年前的主要图纸和印刷品，，微缩画-
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Pferdekutsche (Gesellschaftswagen nach Baden), Dampflok (mit der Aufschrift \"Philadelphia\"), typographisch bezeichnet Joseph Genthon in Baden (Joseph Genthon war Zuckerbäcker in Baden, der auch Likör herstellte, u. a. sein Extrait d\'Absynthe), Klappkarte, kolorierte Radierung, 5,5 x 8,8 cm, beschnitten, wohl bei J. Bermann, Wien, (Hu)
Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292
Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.
Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.
Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)
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Michele de Vito，意大利，1850年左右，大师画，1900年前的版画，-
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意大利各省的服装，署名M resp。米歇尔·德维托，纸上水彩，31；x；20；厘米，无框架，（13）（胡）
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卡尔·考夫曼（Karl Kaufmann），大师画，1900年前的版画，和微缩画-
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（纽普拉乔维茨1843-1905维也纳）
日落时的威尼斯，卡尔·考夫曼签名，纸上水彩，26；x；47；厘米，装框，（胡）
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David Teniers II：大师画、1900年前的版画、和微缩画-
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（安特卫普1610年至1690年布鲁塞尔）
“剧院画室”（1656年至1660年），一套46个铜版版画，从246张的顺序开始，1张。1660版，Hg。亨德里克·艾尔特森斯（Hendrick Aertssens），以大卫·泰尼尔斯二世（David Teniers II）的模特为基础，在利奥波德·威廉大公（Archduke Leopold Wilhelm）收藏的意大利大师的画作之后，由科林·波尔（Coryn Boel）、彼得·范·利塞伯滕（Pieter van Lisebetten）、西奥多·范·凯塞尔（Theodor。格式，图纸尺寸42；x；28；cm；厘米，印刷在44页上，无通行证。，无边框，（44），（Sch）
非常出色、强烈且对比鲜明的印刷品。每个盘子的边缘都有一条宽边。状况良好
在戴维·泰尼尔斯二世·的《剧院画报》上利奥波德·威廉大公收藏了246幅关于意大利绘画的铜版版画，这些版画是由不同的艺术家根据泰尼尔的模板雕刻而成。利奥波德·威廉是西班牙菲利普四世的总督，1646年至1656年任西班牙总督。荷兰。在此期间，他任命大卫·泰尼尔斯二世为布鲁塞尔的宫廷画家，并委托他在一份插图目录中出版他丰富的艺术收藏的一部分。作为这个大型项目的·，Teniers最初制作了绘画复制品或复制品。油画素描之后，在铜版的大小上进行雕刻，作为各自雕刻师的模板。参与该项目的雕刻师包括扬·范·特罗延、卢卡斯·沃斯特曼、彼得·范·利塞贝滕、科林·波尔和西奥多·范·凯塞尔。
尽管这本书的落成日期是1658年，但这些盘子可能是1656年至1660年之间完成的。1660年，亨德里克·阿尔特森斯出版了第一版目录，其中的铜版版画就是从中产生的。1684年，雅各布·皮特斯在安特卫普出版了第二版（带编号）。希罗尼莫斯和扬·巴普蒂斯特·维尔杜森又出版了两个版本（没有出版日期），1755年在阿姆斯特丹和莱比锡出版了法文版
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克莱门斯·冯·波辛格，大师画，1900年前的版画，和微缩画-
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（萨尔茨堡1855年至1938年维也纳）
洗衣女工，签名并注明日期克莱门斯诉波辛格，维也纳，1901年3月，自然纸粉彩，50；x；38；厘米，帕塞普，（胡）