图片文件像素：4600 x 3500 px

阿德里安·津格（Adrian Zingg）创作了大师画、1900年前的版画、-

-

（1734-1816）
湖边的山景，前景是两个徒步旅行者和一棵大树，背景是一座堡垒的废墟，黑色羽毛，淡褐色，扶手上，39.5；x；50.5；厘米，帕塞普，无框架（Sch）

图片文件像素：4800 x 3400 px

收集家谱表。1900年前的主要图纸和印刷品，，-

-

Agnes Jagaditsch (1820-1892), Tante Louise Jagaditsch (1822-1878), Marie Bermann (1844-1912), bestehend aus losen Textblättern (Handschrift), Aquarellen, Scherenschnitten, Zeichnungen, Stickereien und gepreßten Blumen, außerdem Briefe der Elise Eder, 1 Album aus rotem Samt, 12 x 20 cm, 10 x 18 cm bzw. 10 x 15 cm, ca. 150 Blatt, (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 :Oil on canvas 尺寸 :193 × 228.6 × 5.1 cm Painting

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

《红色》，XVALA著，油画油画，2005年-十五(American, b. 1970)

英文名称:\'Red,\' by XVALA, Oil on Canvas Painting, 2005-Xvala

图片文件像素：4600 x 3500 px

荷兰学校，17岁。在19世纪，绘画大师、直到1900年的版画、-

-

圣。带着孩子的处女出现在圣。Rochus，黑色粉笔上棕色羽毛，棕色水洗，手工制作，26.8；x；18.7；cm，旧的安装在底座上，底座上旧的归属于亚伯拉罕·范·迪彭比克（1596-1675），帕塞普。，框架（Sch）

图片文件像素：4600 x 3500 px

安托万·佩斯内（Antoine Pesne）创作了1900年前的大师画、版画、-

-

（1683-1757）
画家尼古拉斯·弗勒盖尔斯（1668-1737）笔下的比德尼斯（Bidnis），画架上的黑色粉笔，蓝灰色的手镯上的黑色粉笔，红色粉笔，棕色羽毛，表示“Ghislandi”，22.5 x 18厘米，无边框，（Sch）

图片文件像素：4600 x 3500 px

罗马学校，17岁。在19世纪，绘画大师、直到1900年的版画、-

-

研究一只椭圆形的鹰，可能是为一件纹章设计的，在讲义上的黑色粉笔痕迹上有棕色的羽毛，11.8；x；12.8；cm，旧底座，背面刻有玛丽·让·奥古斯丁·维斯特里斯（Marie Jean-Augustin Vestris，1760-1842）的肖像，铭文为“维斯特里斯先生r”，Passep。，无框架（Sch）

图片文件像素：4600 x 3500 px

汉斯·格辛格（Hans Götzinger），大师画，1900年前的版画，-

-

（维也纳1867年至1941年）
莫拉德加斯的霍夫·伊姆·阿梅林施勒（前甘彭多夫城堡），维索书名、签名和日期：汉斯·戈辛格1905年，纸上水彩，55；x；38；厘米，无框架（胡）

图片文件像素：4800 x 3400 px

1800年左右的英格兰。1900年以前的主要绘画和印刷品，-

-

Waldlandschaft in barocker Manier mit Foxhound und Fasan, Gouache auf Papier, über Keilrahmen gespannt, 33 x 47 cm, gerahmt, (Hu)

材质 :Oil on canvas 尺寸 :116.7 × 91 cm Painting

油画[上镜颜料]5881_油画（2015）-井原英幸

英文名称:Painting [Photogenic Pigments] 5881_Oil Painting (2015) | Available for Sale-Hideyuki Igarashi

图片文件像素：4600 x 3500 px

Pier Francesco Mola周长/圆圈、主图纸、1900年前的印刷品、-

-

（1612-1666）
对牧羊人的崇拜，棕色羽毛覆盖在黑色和红色粉笔上，用另一只手“p.莫拉”表示。“层压在另一张纸上，11.3 x 14.8厘米，晒黑，有轻微斑点，中弓，损坏，无框架，（Sch）