古斯塔夫·班贝格,《19世纪的油画和水彩画》。19世纪的-
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(Würzburg 1861-1936 Scheibbs)
Blick auf Klosterneuburg, signiert G. Bamberger, Öl auf Leinwand, 51 x 83 cm, gerahmt, (W)
瓦莱里奥·阿达米的战后和当代艺术I-
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(博洛尼亚1935年)<根据1972年的《列宁宫》,工作室,背面有签名、日期和标题,画布上有丙烯酸树脂,97 x 130厘米,镶框,有艺术家签名的照片证书和艺术家的一封信。
出处:
布雷西亚诺瓦城画廊(背面标签)
都灵圣阿戈斯蒂诺画廊,13岁。2001年11月,Los 478(可获得证书)
都灵马佐莱尼美术馆(艺术家的来信)
欧洲私人收藏
展出:
2007年中央美术馆(Bo),900年通用美术馆(后标签)
尽管其结构独特,虽然阿达米的每一幅画不再是对被认为是奇异的事物的理解或感知,但它都被一个事件所捕捉。正如Genet所说,这是一个“全球性”事件。我想用望远镜来补充一点,因为这场戏剧性的事件取决于光学仪器的猛烈侵入,光学仪器从远处收集并激发,导致一个与另一个发生碰撞,因为这取决于它讲述的事件。“
雅克·德里达对阿达米作品的评论,摘自:La Véritéen peinture(1978)
玛丽·埃格纳,19世纪的油画和水彩画。19世纪-
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(Radkersburg 1850-1940 Maria Anzbach) Rothenburg ob der Tauber, um 1909, Öl auf Holz, rückseitig Nachlassstempel der Vereinigung bildender Künstlerinnen Österreichs, 13,7 x 21,9 cm, gerahmt, (Rei)
Abgebildet und verzeichnet in:
Martin Suppan, Rubert Feuchtmüller, Marie Egner. Eine österreichische Stimmungsimpressionistin, WVZ, Bd. II, Nr. 189, S. 367