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利奥波德·格拉宁格，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（维也纳1852-1941）杜恩斯坦视图，阿格斯坦视图，副本，均署名L.格兰宁格，纸上水彩，每幅28 x 42厘米，框架，（2）（胡）

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Michele de Vito，意大利，1850年左右，大师画，1900年前的版画，-

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意大利各省的服装，署名M resp。米歇尔·德维托，纸上水彩，31；x；20；厘米，无框架，（13）（胡）

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拉斐尔·冯·安布罗斯：《19世纪的油画和水彩画》。19世纪-

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(Prag 1855-1895 Gutenstein)
In Erwartung, signiert, datiert R. Ambros (1)880, Öl auf Leinwand, 155 x 87 cm, gerahmt, (Rei)

Raphael von Ambros war Schüler Hans Makarts an der Wiener Akademie und wurde mit seinen Allegorien und Portraits weit über die Grenzen Wiens hinaus bekannt. So wurden Werke von ihm unter anderem auch im Pariser Salon ausgestellt. Er war der älteste Sohn des Komponisten und Oberstaatsanwaltssubstituts August Wilhelm Ambros (1816-1876). Ambros wurde 1878in den österreichischen Ritterstand erhoben.

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Jan Harmensz Muller，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（阿姆斯特丹1571-1628）
1597年左右，在阿德里安·德·弗里斯（Adriaen de Vries）之后，梅尔库尔绑架了普赛克，在手工制作的铜版上雕刻，标签为“琼·穆勒雕塑/哈曼·穆勒出狱”，51 x 26厘米，新霍尔斯坦84 III（冯IV），帕塞普。，框架（Sch）

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约瑟夫·布罗哈特，大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（里尔1816-1899巴黎）
一位身穿东方服装的年轻女子的肖像，署名J.布罗哈特，粉彩纸，70；x；57；厘米，装框，（胡）

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安东宁·马切克（Antonin Machek），1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（布拉格Chrast 1775-1844附近的帕德拉齐斯）
墙壁装饰：杜鹃花、野鸡和天堂鸟的异域景观，丝绸水粉，240 x120厘米，安装为卷帘，受损（颜色损失、扭结、裂缝，尤其是在较低区域），（胡）

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贝内迪克特·皮林格，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（维也纳1790-1826巴黎）两个带有斯塔法格的树木图案，每个图案的签名和日期分别为B.皮林格1801年。1806，每支黑色粉笔，手工水洗灰色，分别为62.5 x 49厘米。62 x 48,5厘米，通过。，无框架（Sch）

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Liesel Alice Salzer，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（维也纳1906-2005西雅图）带教堂的乡村广场，花押字母L.S.，珐琅工艺，10 x 13厘米，框架，（Hu）

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托马斯·恩德，1900年前的大师画作和版画，，微缩画-

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(Wien 1793-1875)
Das Austreiben der Kühe vom Innern Gschlöss, am Fuße des Venedigers und Ursprung des Isler Flusses, am Untersatzkarton betitelt, signiert Ender, Aquarell auf Papier, 22 x 30 cm, Passep., gerahmt, (Hu)

Literatur:
Walter Koschatzky, Thomas Ender, Leykam Verlag 1982, Topographisches Register S 200.

Im Jahre 1833 unternahm Thomas Ender eine Reise ins Felbertal, die erste Reise als Kammermaler für Erzherzog Johann, die er allein unternahm. Ein Bericht Enders an Erzherzog Johann und Briefe haben sich erhalten. In einem Brief vom 3. August 1833 schreibt Ender, dass er seit drei Tagen durch Regenfälle festgehalten werde, in den Bergen liege tiefer Schnee. Er hoffe so bald als möglich weiter zu kommen, um seine Arbeiten im Gschlöss anzufangen. Es scheint bald danach soweit gewesen zu sein, wie die erhaltenen Ansichten bestätigen. (Vgl. Walter Koschatzky, Thomas Ender 1793-1875, Kammermaler Erzherzog Johanns, Graz 1982, S 62,72).

Wir danken Dr. Maria Luise Sternath,Wien, für die wissenschaftliche Unterstützung.

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Georg Janny，1900年前的大师画作和版画，，微缩画-

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(Wien 1864-1935)
Die Toteninsel, signiert G. Janny, Aquarell auf Karton, 50x 36 cm, gerahmt, (Hu)